（一）画面内容
《江帆楼阁图》以细腻的笔触和丰富的色彩，生动地展现了春天游人踏春的景象。画中江水荡漾，泛起层层涟漪，仿佛能听到江水流动的声音。桃、松、竹等树木郁郁葱葱，桃花娇艳欲滴，松树挺拔苍翠，竹子摇曳生姿。楼阁庭院若隐若现，在山石树木间增添了一份神秘的色彩。游人穿梭其中，或驻足赏景，或悠然前行。远处的江面上，几叶扁舟缓缓行驶，与浩渺的江水融为一体。画中的人物形象各异，主人骑马，三仆或挑担、或提物，簇拥前后，生动地展现了唐代贵族的生活场景。
（二）收藏情况
《江帆楼阁图》现藏于中国台北故宫博物院，作为中国早期青绿山水画风格的代表作品，具有极其重要的艺术价值和历史价值。这幅画纵 101.9 厘米，横 54.7 厘米，以其独特的艺术魅力吸引着无数观众。它不仅展现了唐代画家李思训高超的绘画技艺，也为我们研究唐代的社会风貌、文化艺术提供了珍贵的实物资料。从画面的构图、笔触到设色，都体现了唐代绘画的高度成熟水平。其以石青、石绿为主的设色，在部分墨线转折处勾以金粉提示，呈现出 “青绿为质，金碧为纹”“阳面涂金，阴面加蓝” 的色彩运用，具有金碧辉煌的装饰效果。整幅画既色彩繁复、独树一帜，又典雅匀净，是中国绘画史上的一颗璀璨明珠。
二、艺术特色
（一）构图精妙
《江帆楼阁图》的构图极为精妙，画家以山之一角巧妙地衬托出浩瀚江波，给人以无尽的遐想空间。运用散点透视法，将山水丘壑和人物动态完美融合，使得画面中的每一个元素都相互呼应，形成一个有机的整体。画面疏密有致，画家在布局上精心安排，既有繁密之处，如郁郁葱葱的树木和错落有致的楼阁庭院，又有疏朗之地，如浩渺的江水和远处若隐若现的风帆。这种疏密相间的构图方式，不仅增强了画面的节奏感和韵律感，还使观众在欣赏画作时能够感受到一种张弛有度的艺术魅力。
（二）用笔细腻
画家在《江帆楼阁图》中采用先勾线再填色的方法，展现出了高超的用笔技巧。用粗细、转折略带方笔的墨线勾勒山石轮廓，曲折多变地表现丘壑的变化，近粗远细，熟练地表现出前后远近的空间透视。画树线条有勾斫变化，枝叶用双勾线描，使树木更加生动逼真。画家对松树的描绘更是独具特色，线条硬朗而富有变化，展现出松树的挺拔与坚韧。在人物的描绘上，画家也毫不马虎，用笔细腻，人物的开相、衣褶、神态等都刻画得十分到位，显现了唐代山水画高度成熟的水平。
（三）设色独特
此画以青绿为主，石青、石绿的运用，让画面充满了生机与活力。同时，在墨线转折处勾以金粉提示，呈现出 “青绿为质，金碧为纹”“阳面涂金，阴面加蓝” 的独特色彩运用。这种设色方式不仅很好地表现出山石的阴阳向背及质感，还使整个画面具有金碧辉煌的装饰效果。画家对树木的设色也颇为讲究，先用石绿点染，再用石青添上两笔交叉的线代表松针，既与北宋李成描绘的 “攒针” 式松针有差距，又是绘画发展承上启下的见证。整幅画既色彩繁复、独树一帜，又典雅匀净，富有浓郁的唐代绘画风格。
（四）建筑风格
画中的唐代建筑特色鲜明，主间房屋为重檐歇山顶，耳房为单檐歇山顶。歇山顶两端有博风板，板下悬鱼垂到屋檐。檐口垂直，檐角微翘，檐柱垂直，阑额出头，房柱为四柱。主间房屋补间铺作斗拱一朵，院门补间铺作斗拱四朵。屋顶覆蓝琉璃瓦，屋脊为黄琉璃瓦，鸱尾为蓝琉璃瓦。檐口、斗拱等主要木质建筑构件均是红色，并多为拼合构件。格子门上部为格眼，中间为腰华板，下部为障水板。这些建筑构件特点以及屋顶平缓、举高低矮、色调单一的风格，充分彰显了唐代建筑舒展朴实、庄重大方、色调简洁明快的特色。为我们了解唐代建筑的雄浑风格提供了珍贵的实物资料。
三、画家介绍
（一）生平经历
李思训出生于唐朝宗室，唐高祖李渊堂弟长平王李叔良之孙，原州都督府长史李孝斌之子，著名宰相李林甫的伯父。他起家常州参军，迁江都县令，后任右武卫大将军，世称 “大李将军”。在唐高宗时，李思训做到江都令，然而碰上武则天执政杀戮唐宗室，他明智地选择弃官潜匿。唐神龙初年，唐中宗即位，李思训作为幸存不多的李唐正宗，被授予宗正卿的高官，封陇西郡公。唐玄宗开元初，他被授予左羽林大将军，进封彭国公，不久又任右武卫大将军。开元六年卒，赠秦州都督，陪葬桥陵。
（二）绘画风格
李思训擅画青绿山水，深受展子虔的影响，笔力遒劲。其绘画题材上多表现幽居之所，画风精丽严整。他以金碧青绿的浓重颜色作山水，细入毫发，独树一帜。在创作中，除了取材实景，多描绘富丽堂皇的宫殿楼阁和奇异秀丽的自然山川外，还结合神仙题材，为画面增添了神秘的氛围，创造出一种理想的山水画境界。例如在《江帆楼阁图》中，既有山水楼阁的实景描绘，又仿佛让人置身于仙境之中。
（三）历史地位
李思训在山水画发展史上具有极其重要的地位。明代董其昌推其为山水画 “北宗” 之祖。他的金碧山水画对后来中国山水画的发展产生了巨大而深远的影响。后世山水画中的青绿山水就是对他这一派画风的延续。李思训确立了中国山水画竖形构图的特殊形式，巧妙地将山川、云水、人物等以交错穿插的方式安排在同一平面中，物象关系紧密，具有时间和空间感。他改变了以前以人物为主体、山水为客体的绘画形式，变成了以人物作为陪衬、山水为主体的绘画形式，这种形式后来成为一种定式，为后世的画家提供了重要的借鉴和启示。
四、画作意义
《江帆楼阁图》作为唐代青绿山水画的代表作，具有不可估量的价值和意义。
首先，它生动地展现了春日的美景和游人的雅趣。画中的江水荡漾、桃松竹郁郁葱葱、楼阁庭院若隐若现，共同构成了一幅生机勃勃、美不胜收的春日画卷。游人或骑马，或漫步，或赏景，或吟诗，他们的姿态和神情展现了唐代人们对自然的热爱和对生活的享受。这种对春日美景和游人雅趣的生动描绘，让我们仿佛穿越时空，回到了那个繁华的唐代，感受到了当时人们的生活氛围和精神追求。
其次，这幅画为研究唐代绘画提供了珍贵的实物资料。从构图上看，画家巧妙地运用散点透视法，将山水丘壑和人物动态完美融合，展现了唐代画家高超的构图技巧。用笔细腻，墨线勾勒山石轮廓，曲折多变地表现丘壑的变化，近粗远细，熟练地表现出前后远近的空间透视。画树线条有勾斫变化，枝叶用双勾线描，人物的开相、衣褶、神态等都刻画得十分到位，显现了唐代山水画高度成熟的水平。设色独特，以青绿为主，石青、石绿的运用让画面充满生机与活力，在墨线转折处勾以金粉提示，呈现出 “青绿为质，金碧为纹”“阳面涂金，阴面加蓝” 的独特色彩运用，具有金碧辉煌的装饰效果。这些绘画特点为我们研究唐代绘画的风格、技法和发展历程提供了重要的依据。
再者，此画也为研究唐代建筑提供了珍贵的实物资料。画中的唐代建筑特色鲜明，主间房屋为重檐歇山顶，耳房为单檐歇山顶，歇山顶两端有博风板，板下悬鱼垂到屋檐，檐口垂直，檐角微翘，檐柱垂直，阑额出头，房柱为四柱，主间房屋补间铺作斗拱一朵，院门补间铺作斗拱四朵，屋顶覆蓝琉璃瓦，屋脊为黄琉璃瓦，鸱尾为蓝琉璃瓦，檐口、斗拱等主要木质建筑构件均是红色，并多为拼合构件，格子门上部为格眼，中间为腰华板，下部为障水板。这些建筑构件特点以及屋顶平缓、举高低矮、色调单一的风格，充分彰显了唐代建筑舒展朴实、庄重大方、色调简洁明快的特色。通过对画中建筑的研究，我们可以了解唐代建筑的风格、结构和装饰特点，为研究唐代建筑史提供了宝贵的资料。
