艺术类

元任仁发《张果见明皇图》绢本怀旧寻梦的寄托所在 “八仙” 之一张果老谒见唐明皇

2024-12-05人物画元朝艺术类

此卷是元代画家任仁发人物故事画的代表作，绢本设色，纵 41.5cm，横 107.3cm，现藏于故宫博物院。描绘了传说中的 “八仙” 之一张果老及其弟子谒见唐明皇的故事。画面内容画面截取张果老施法术于明皇前的片断。右侧一老者坐绣墩上，身着青衣，双掌向上，面带微笑作言语状，身前一小童于布袋中放出鞍辔皆全的小驴，驴作奔跑状。这位老者便是张果老，他神态从容，仿佛在向众人展示神奇的法术。小童则显得有些慌乱，似乎对小驴的突然跑出感到意外。左侧一人着黄袍，戴幞头，坐于椅上，头略低，对所»
元赵孟頫《人骑图》“此图不愧唐人”唐代遗风文人之清雅

2024-12-05人物画元朝艺术类

基本信息《人骑图》是元代画家赵孟頫于 1296 年创作的纸本设色画，现收藏于北京故宫博物院。此图在清代《石渠宝笈续编》《穰梨馆过眼续录》中有著录，其元代收藏情况不明。赵孟頫的弟弟赵孟吁在 1299 年的题跋中提到 “每一展卷，不能去手”，表明此卷可能曾由其收藏。元末时，赵孟頫的孙子赵麟在 1366 年的题跋显示此卷藏于平江（今苏州）城内。入明后，有安国、袁梦鲤、项元汴等人收藏。明清之际，此画入王时敏之手，后经其子康熙朝大学士王掞收藏，最终入清内府。清末民初，因战乱此画流散»
(宋)米芾草书《吴江舟中诗卷》痛快淋漓与清古从容的融合枯笔疏行、欹侧随意的技巧运用

2024-12-05草书宋朝艺术类

《吴江舟中诗卷》是北宋书法家米芾的晚年力作，以其独特的艺术风格和深厚的文化内涵，成为书法艺术的经典之作。此卷不仅展现了米芾高超的书法技艺，还承载着丰富的历史文化信息，为后人研究北宋时期的书法艺术、社会风貌和文化特色提供了珍贵的资料。从艺术价值方面来看，《吴江舟中诗卷》的书法风格独特，既有中年书风的痛快淋漓，又有晚年老道的清古从容。米芾在书写过程中，运用枯笔疏行、欹侧随意的技巧，使得整幅作品既具有动态之美，又不失稳重之感。同时，作品中字与字之间的牵丝连接，使得整篇作品在视觉上呈现出一种连贯性和整体»
怀素大草《千字文》尖锋直入字势圆劲体势放纵意境佳妙 “狂草”

2024-12-05草书隋唐艺术类

怀素大草《千字文》内容为南朝梁员外散骑侍郎周兴嗣编写的《千字文》。怀素 “中年时期” 的作品，大约写于 767 年（怀素 30 岁左右），比最新发现的大历三年《千字文》（神迹帖）还要早一年。怀素书《大草千字文》，明成化六年（1470 年），西安知府余子俊摹刻《大草千字文》于西安碑林。怀素（737--799），俗姓钱，字藏真，湖南零陵郡人，是中国唐代杰出的书法家。他的草书称为 “狂草”，用笔圆劲有力，奔放流畅，一气呵成，和张旭齐名。后世有 &ldqu»
我们为什么喜欢沈周呢?艺术魅力与人格魅力的交织！

2024-12-05明代艺术类

沈周作为中国古代的一位杰出艺术家，备受人们喜爱。沈周在艺术史上占据着重要的地位，他的作品和人格魅力吸引了无数人的喜爱。他的画作风格独特，艺术成就斐然，同时他的人生态度和品德也令人敬仰。沈周的绘画作品具有极高的艺术价值。其画风在不同时期有着显著的变化，早期受父辈祖辈影响，虽有模仿前人名画，但也融入了自己独特的精气神。后期笔锋由细变粗，更加注重将自己的精气神融入绘画之中，不在乎细枝末节，而在乎整体构造，这种风格深受大家喜爱。他还学习前朝著名画家的画法，创造出自己独特的画风，自成一派。如在《沈周山水妙»
米芾的“巧取豪夺”——临摹掉包、强行索要、携帖而逃

2024-12-04宋朝艺术类

米芾在书画史上占据着重要地位，他的书法潇散奔放、严于法度，绘画独具特色，被后世誉为 “米氏山水” 开创者。然而，他 “巧取豪夺” 收集古人书画作品的行为却带来了极大争议。米芾对书画艺术的极度热爱和追求众人皆知，但其采用不太正当的手段获取书画的行为，如借观时掉包或拖延不还、以临摹品换真迹甚至以死相逼等，让人们对他的评价褒贬不一。这种行为不仅在当时引起了诸多争议，也在后世成为人们探讨艺术家品德与艺术追求关系的焦点话题。因此，深入研究米芾的 &ldquo»
明仇英《桃源图卷》纸本明代青绿山水画的代表作之一传统青绿山水的富丽堂皇

2024-12-04山水画明代艺术类

一、仇英及《桃源图卷》概述（一）仇英生平简介仇英出身寒门，幼年失学，初为漆工，后改学绘画。他移居苏州后得识唐寅、文徵明等当代名家，并拜周臣为师。仇英博取众长，集前人之大成，形成自己独特的艺术风格。他山水、花卉、界画、人物、仕女无所不能，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象。其作品雅俗共赏，对传统的青绿山水和工笔人物有重大的发展。时人把他与周臣、唐寅誉称为院派三大家；后人又把他与沈周、文徵明、唐寅并称为 “明四家”、“吴门四家”。（二»
明吕纪《桂菊山禽图》绢本皇家艺术和审美旨趣，营造欢乐华美的意境

2024-12-04花鸟画明代艺术类

一、作品概述（一）基本信息《桂菊山禽图》是明代吕纪创作的绢本工笔重彩画，现收藏于北京故宫博物院。（二）画面内容《桂菊山禽图》描绘了一幅生动的秋日景象。画面中，高大茂盛的桂花树占据显著位置，树干苍健，绿叶茂密，桂花簇聚，仿佛能让人感受到金桂的幽香阵阵。桂树上，几只八哥或对唱，或翘首远眺，灵动活泼。低一些的树枝上，一只蓝色绶带鸟朝着树下鸣叫，其黑白相间的羽翼间长着蓝色羽毛，嘴和爪子为红色，十分醒目。树下，三只绶带鸟正争食一只草虫，翘起高高的羽翎。桂树下生长着野草和形状各异的石头，石后几株菊花正开得鲜»
清末于非闇《荷塘蜻蜓翠鸟图》色彩清爽淡雅画面更具自然之趣

2024-12-02花鸟画清朝艺术类

一、画作背景（一）画家生平于非闇生于光绪十五年，北京人，出身书香世家，祖籍山东蓬莱。他早年随王润暄学画，后攻摹宋画，写赵佶瘦金体书，成为北京地区工笔花鸟画领军人物。（二）时代背景清末时期，艺术风格呈现出独特的风貌。在绘画领域，既有对传统技法的继承，又受到时代变迁的影响。清朝艺术特色丰富多样，帝王对文化艺术的重视推动了艺术的发展。清朝皇帝尊崇孔孟之道，大力资助文艺创作和教育事业，促进了中国文化艺术的繁荣。于非闇所处的时代背景对他的创作产生了一定的影响。在绘画风格上，他既汲取了传统绘画的精华，又融入»
(宋)米芾《临十七帖》“此卷逸少书中龙也。”真草对照甚得原作精髓

2024-12-02草书宋朝艺术类

米芾在书法史上具有举足轻重的地位，他善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，擅长临摹古人书法，达到乱真的程度，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称 “宋四家”。《十七帖》是晋代书法家王羲之的草书代表作之一，在中国古代书法史上占据重要地位，被誉为 “书圣” 的杰作，共收录了王羲之的 29 封书信，是研究王羲之生平和书法发展的重要资料。其草书风格独特，笔法流畅，气韵生动，对后世书法产生了深远的影响。米芾临《十七帖》，将两位书法巨匠的艺术魅力融合在一起，具有极高的»
唐柳公权楷书《玄秘塔碑》自创 “柳体” “柳河东” “颜筋柳骨”

2024-12-02楷书隋唐艺术类

柳公权生平简介柳公权，字诚悬，京兆华原（今陕西省铜川市耀州区）人，出生于公元 778 年。他历经唐宪宗、穆宗、文宗、武宗、宣宗、懿宗等七代，官至太子少师，封河东郡公，世称 “柳少师”，亦称 “柳河东”。柳公权二十九岁进士及第，初任秘书省校书郎，后因书法才能被唐穆宗赏识，召入长安，担任右拾遗，补翰林学士之职。他为人刚正不屈，为官清正廉明，历经三朝，始终保持诤臣本色。如面对唐穆宗询问用笔之法时，他以 “用笔在心，心正则笔正” 大»
唐寅绘画：从被误认的单一到真实多元的风格全貌

2024-11-29明代艺术类

一、概述唐寅，即唐伯虎，是明代著名画家、文学家，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。然而，唐寅的绘画风格常被误解，本报告将深入探讨唐寅绘画风格的真实面貌，纠正误解，展现其丰富多样的艺术魅力。唐寅绘画风格的误解与纠正唐寅常被误解为只是一位擅长画仕女图的画家，其绘画风格被片面地认为是艳丽、柔美的。实际上，唐寅的绘画题材广泛，除了仕女图外，他还擅长山水、花鸟等多种题材。而且，他的绘画风格并非单一的艳丽柔美，而是兼具豪放与细腻、飘逸与严谨等多种特点。唐寅山水画的风格演变唐寅山水»
明唐寅（唐伯虎）诗画双绝才情横溢命运多舛悲情才子一生坎坷

2024-11-29人物画山水画明代语言文学类艺术类

一、唐寅的生平（一）出生及家庭背景唐寅出生于苏州府吴县吴趋里一个商人之家，父亲唐广德经营小酒馆，虽为商人却希望唐寅通过科举光耀门楣。唐寅（唐伯虎，1470年3月6日-1524年1月7日），字伯虎，又字子畏，号六如居士等，南直隶苏州府吴县人，明代著名画家、文学家，“吴门四家”之一，“吴中四才子”之一。他诗画双绝，人物画色彩艳丽清雅，体态优美，亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。书法奇峭俊秀，取法赵孟頫。（二）早年经历结交»
清禹之鼎《王士祯放鸟图》《王士禛放鹇图》以景衬人、以景喻人

2024-11-29山水画清朝艺术类

禹之鼎是中国清代画家，生于 1647 年，字尚吉，号慎斋。本籍扬州府兴化县人，后寄籍江都，自署 “广陵” 人。他擅长山水、人物、花鸟和走兽，尤其擅长肖像画。禹之鼎在康熙年间任鸿胪寺序班，这是一个掌管百官班次、负责侍班等仪节的从九品官职，但他似乎专司绘肖像的工作。《王士祯放鸟图》的作者禹之鼎以其逼真、生动的肖像画著称，他的作品有白描和设色两种风格，传世作品众多，如《骑牛南还图》《放鹇图》《王原祁艺菊图》等。《王士祯放鸟图》为绢本设色，纵 26.1 厘米，横 110.7 厘米»
清关槐《上塞锦林图》乾隆皇帝命题描绘塞外锦绣风光

2024-11-29山水画清朝艺术类

一、作品概述（一）基本信息简述《上塞锦林图》的尺寸、材质和收藏地点。《上塞锦林图》为立轴，纸本设色，纵 142.6 厘米，横 64.6 厘米，现藏于北京故宫博物院。（二）画家简介关槐的生平及艺术成就关槐，生卒年不详，清代画家。字晋卿，一字晋轩，号雪岩，一号署笙，又号柱生，晚号青城山人，仁和（今杭州）人。乾隆四十五年（1780）传胪，官礼部侍郎。词章翰墨，脱颖不群。画山水入宋、元之室，品诣在奚冈、屠倬之间。虽得董诰指授，其画境之苍润恬静，实有过之。供奉内廷，宠眷特懋。关槐的画作深得乾隆皇帝赏识，乾»
清程璋《双猫窥鱼图》用笔圆润，敷色典雅，形象生动，颇具神韵

2024-11-29花鸟画清朝艺术类

一、作品概述（一）基本信息程璋，1869 至 1938 年，原名德璋，号瑶笙，原籍安徽新安，移居江苏泰兴，后寓上海。程璋生于清朝末年，早年为学徒，后师从汤润之学习绘画。曾执教江苏省立第二中学（草桥中学）、清华大学、苏州草桥中学及上海中国公学等。《双猫窥鱼图》创作于 1930 年，材质为纸本设色，纵 148cm、横 80.8cm，现收藏于北京故宫博物院。（二）画面内容《双猫窥鱼图》展现了一幅生动的秋天自然景观。一弯池水迂回流淌，岸边新生的苇草随风摇曳，树枝也在风中舞动，尽显遒劲与洒脱。池塘边，两只»
清张若澄《燕山八景图》北京故宫

2024-11-29山水画清朝艺术类

清张若澄燕山八景（8开）绢本，设色，纵34.7cm，横40.3cm。北京故宫博物院藏自题：“臣张若澄敬写。”下钤“臣若澄”、“笔露思雨”二方印。对幅均有清乾隆帝题诗。钤清乾隆内府诸收藏印。此册以北京城著名的“燕京八景”为题而画。乾隆十六年（1751年），乾隆曾御制《燕山八景诗》，将八景定名为“琼岛春荫”、“太液秋风”、“玉泉趵突&rdq»
宋《宋神宗后坐像》絹本設色77x60 皇后眉目清秀神态端庄高贵典雅

2024-11-28人物画宋朝艺术类

宋神宗时期，国家在政治、经济、文化等方面都有着独特的发展。宋神宗后向氏作为皇后，在当时的宫廷生活中扮演着重要的角色。这幅坐像画可能是为了记录皇后的尊荣地位，或是在特定的历史时期、场合下创作而成。它不仅反映了当时的宫廷礼仪和审美标准，也为我们了解宋代的历史文化提供了珍贵的视觉资料。宋神宗皇后端坐于装饰考究的凳上，脚踏长方形小凳，姿态端庄大方。画面以皇后为中心，突出了她的尊贵地位。背景简洁，没有过多的装饰，使观者的注意力集中在皇后的形象上。皇后着蓝底翟衣，衣上百只凤凰及太极图点缀，衣袖、裙摆以红底绣»
清居廉花卉奇石册十二开 “不能形似哪能神似”

2024-11-28花鸟画清朝艺术类

清居廉清代晚期书画家。字梅生，号梅巢，生于1811年，卒于1889年。他将所居称为“今夕庵”。他是番禹（今广州）人，当时广州为接触西方文化最多的城市，他的绘画也受到些影响。他所绘山水、花卉多秀雅，草虫则活灵活现，书法师承恽寿平，工诗词。居巢年青时善游览名迹，饱览桂林山川，结交著名画家，对其艺术发展起到重要作用。他善作花鸟，重视自然真情实景。提出“不能形似哪能神似”。这几幅工笔花卉奇石册，其用笔简洁，敷色清淡，具有疏朗淡雅，潇洒飘逸的»
元胡廷晖《春山泛舟图轴》绢本青绿山水色彩绚丽构图繁密兼具高远、深远、平远之法

2024-11-27山水画元朝艺术类

一、作品概述（一）基本信息《春山泛舟图》是元代画家胡廷晖的作品，绘于绢本之上，采用青绿设色，纵 143 厘米，横 55.5 厘米。本幅无作者款识，右侧有 “廷晖” 残印半方以及康有为、王季迁藏印。由于画工在元至明初的创作习惯中往往不署自己的名款，有的仅钤盖个人印章，且吴升《大观录》著录的胡廷晖《月洞仕女图》也未署款仅押 “廷晖印” 一方，所以此图中的 “廷晖” 残印只能是作者印。（二）画面内容《春山泛舟图》整幅画面构图繁密，»

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