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元 王振朋 伯牙鼓琴图卷(二版全卷)绢本31x92

元 王振朋 伯牙鼓琴图卷(二版全卷)绢本31x92

《伯牙鼓琴图卷》是元代画家王振朋创作的一幅绢本水墨人物故事画,现藏于故宫博物院。这幅画以春秋时期俞伯牙与钟子期知音难遇的故事为题材,展现了两位知心朋友之间的深厚友谊,具有极高的艺术价值和历史意义。

元 王振朋 伯牙鼓琴图卷(二版全卷)绢本31x92

作者:王振朋,元代画家,字朋梅,永嘉(今浙江温州)人,生卒年不详,约活动于元仁宗时期(1285—1320)。擅长人物画和宫廷界画,画风工致细密,用笔细劲,自成一体。
材质与尺寸:绢本,水墨,纵31.4厘米,横92厘米。

元 王振朋 伯牙鼓琴图卷(二版全卷)绢本31x92

创作背景:南宋末年至元代初期,文人画初兴,王振朋的这幅作品正是在这样的背景下创作完成的。

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画面上共有五人,左边是伯牙,面目清秀,蓄长髯,披衣敞怀,端坐石上,双手抚琴,神情专注而投入。伯牙的对面是子期,也坐在石上,身着长袍,低头静心谛听,完全沉醉在琴声之中。两人的身后共有侍童三人站立,他们或专心静听,或若有所思,或神色茫然,表现出不同的修养对同一首乐曲的不同反映。

元 王振朋 伯牙鼓琴图卷(二版全卷)绢本31x92

人物刻画:王振朋用生动、准确的笔墨刻划了两个主要人物的外形特征和内心活动。弹琴者的专注和听琴者的入神状态被细致描绘,给观者带来沉浸其中的感受。同时,通过次要人物侍童的不同反应来衬托主要人物,增强了画面的故事性和感染力。

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绘画技法:王振朋很好地继承了北宋李公麟的“白描”画法,线条挺拔有力,富有弹性,既连绵不断,又有轻重、粗细、缓急、顿挫的变化。画中部分衣帽用淡墨渲染,石块略加皴擦,这些丰富而简洁的表现手法使画面有变化而又含蓄,明快又不显单调。

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构图与意境:画面构图巧妙,人物布局合理,既突出了主要人物的形象特征,又营造了深远的意境。虽然没有直接描绘高山流水等自然景观,但留给观者更为丰富的想象空间,体现出画家在人物刻画与情节烘托上的独具匠心。

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根据画上所钤印章可知,《伯牙鼓琴图卷》在元朝时为鲁国大长公主祥哥剌吉(元仁宗之姐)收藏,清初归著名收藏家梁清标所有,乾隆时入内府,著录于《石渠宝笈·初编》等画史。这幅作品不仅见证了不同时代艺术收藏与传承的历程,也体现了其在中国绘画史上的重要地位和价值。

元 王振朋 伯牙鼓琴图卷(二版全卷)绢本31x92

《伯牙鼓琴图卷》是元代画家王振朋的代表作之一,以其精湛的画技、深刻的人物刻画和深远的意境赢得了广泛的赞誉。这幅作品不仅展现了俞伯牙与钟子期之间的深厚友谊,也反映了元代文人画的独特风格和审美追求。对于研究元代绘画艺术、人物画技法以及历史文化传承等方面都具有重要的参考价值。

元 王振朋 伯牙鼓琴图卷(二版全卷)绢本31x92

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