董源，字叔达，江西进贤人，活动于南唐时期（约937-975年），曾任北苑副使，世称“董北苑”。他是南派山水画的开山鼻祖，与巨然并称“董巨”，对后世山水画的发展产生了深远影响。董源擅长运用披麻皴和点苔法表现江南一带的自然景色，其作品风格平远、温润，富有江南山水的独特韵味。
《溪岸图》以立幅构图的方式，展现了江南溪岸的隐居环境。画面上半部，左右相对的两座山峰巍峨耸立，远山隐现于云雾之中，增添了几分幽远之感。两山夹壑中，一条山溪自远而近，蜿蜒而下，至山前汇成一个波纹涟漪的溪池。溪岸边，楼台水榭错落有致，水榭中幽人雅士倚栏而坐，举目眺望溪景，神态悠闲。其夫人则抱儿与仆女嬉戏于旁，一派平淡而其乐融融的生活情景。
画面构图雄伟，笔法严谨，兼具北方派的气度和南方派的温润。左侧山体庞大壮观，构图相对复杂；右侧山体则相对简洁，与左侧山体形成鲜明对比。两座山体之间，一条白色描成的弯曲溪流穿插其间，将画面自然分割为远近不同的层次。
《溪岸图》的笔墨表现突出了墨的渲染烘托技巧。上方山峦隐在云雾中，用破墨法层层晕染，墨色浓淡相间，营造出云雾缭绕、山峦隐现的视觉效果。山石轮廓用笔方中带圆，皴笔用点子皴，层层积点，使山石轮廓若隐若现，浑然一片。
作为设色画，《溪岸图》的色彩运用淡雅而不失丰富。画面以黄底色为主调，营造出一种温馨而宁静的氛围。树木、屋舍等细节部分则以青绿等色点缀其间，使得整个画面既和谐统一又富有变化。
画面构图巧妙，远近层次分明。前景的楼台水榭、中景的山峦丛林以及远景的云雾远山相互呼应、融为一体。画面中的溪流、人物、动物等元素布置合理、结构严密，共同构成了一幅生动和谐的江南隐居图。
《溪岸图》自问世以来便备受关注，其真伪问题也曾引发国际性的“世纪之争”。尽管有学者认为此画为张大千伪作，但经过多方考证和鉴定，大多数学者仍认为其为董源真迹或至少为北宋时期的重要作品。无论其真伪如何，《溪岸图》的艺术成就和历史价值都是不可否认的。它不仅是董源山水画的代表作之一，也是中国绘画史上具有重要地位的传世名品。
