每当我面对北宋李赞华的《番骑图全卷》时，心中总是涌起无尽的感慨与赞叹。这幅画卷，犹如一颗璀璨的明珠，在书画历史的长河中散发着独特而耀眼的光芒。
李赞华（耶律倍），出生于约 899 年或 900 年，卒于 937 年 1 月 11 日，契丹族，汉名刘倍，契丹名突欲（或作突欲、托云等），赐名李赞华，出生于上京临潢府（今内蒙古自治区赤峰市巴林左旗）。他是辽朝宗室大臣、太祖耶律阿保机的长子，太宗耶律德光的长兄，世宗耶律阮的父亲。
耶律倍自幼聪明好学，表面宽容，内心坚忍。916 年，耶律阿保机自立为皇帝，建立大契丹国（后改称辽国），年号神册，年仅十八岁的耶律倍被立为皇太子。他作为先锋都统，在跟随阿保机向北征讨乌古部时，大破乌古部，立下战功。
926 年，契丹灭亡渤海国后，他被封为东丹国王，称为 “人皇王”。太祖耶律阿保机病逝后，耶律倍被迫让国于弟弟耶律德光。耶律德光即位后，对耶律倍实行了监视并不断削弱他的东丹国的实力，兄弟之间关系恶化。
930 年，耶律倍弃国投奔后唐，被赐名东丹慕华，拜为虔州节度使。936 年，后唐发生政变，耶律倍遇害，时年 38 岁。他的遗体被安葬在显陵，后来辽太宗把耶律倍改葬在他生前喜爱的医巫闾山。
初见《番骑图全卷》，便被其宏大的气势所震撼。画卷徐徐展开，仿佛打开了一扇通往北宋时期北方边疆的窗户。画面中，番骑人物栩栩如生，或策马奔腾，或挽弓欲射，姿态各异，生动传神。据史料记载，李赞华作为辽代贵族，其绘画风格融合了北方游牧民族的豪放与中原文化的细腻，这种独特的风格在《番骑图全卷》中体现得淋漓尽致。
从构图上看，《番骑图全卷》布局严谨，层次分明。画家巧妙地运用了远近透视法，将远处的山峦、草原与近处的番骑人物有机地结合在一起，营造出一种深邃而广阔的空间感。画面中的人物与马匹比例协调，动态十足，仿佛随时都能从画卷中跃然而出。在色彩运用上，此画以淡雅的色调为主，辅以少量的鲜艳色彩点缀，既体现了北方边疆的苍凉与雄浑，又不失细腻与雅致。
仔细观察画卷中的人物细节，更是令人惊叹不已。番骑人物的服饰、发型、武器等都刻画得极为精细，真实地反映了当时北方游牧民族的生活风貌。人物的面部表情丰富，有的坚毅果敢，有的神情专注，充分展现了画家高超的人物画技巧。马是这幅画卷中的重要元素，画家对马匹的描绘可谓入木三分。从马的体态、毛色到奔跑的姿态，都表现得惟妙惟肖，让人仿佛能听到马蹄声在耳边响起。
在书画历史的长河中，《番骑图全卷》以其独特的艺术价值和历史价值，成为了众多书画爱好者和收藏家追逐的对象。据权威拍卖数据显示，近年来，古代书画作品的价格不断攀升，而像《番骑图全卷》这样的珍品更是价值连城。然而，对于我们来说，这幅画卷的价值不仅仅在于它的经济价值，更在于它所承载的历史文化内涵。
正如古人云：“画者，文之极也。”《番骑图全卷》不仅仅是一幅绘画作品，更是一部记录历史、传承文化的珍贵文献。
