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《山鹧棘雀图》:黄居寀笔下的自然灵韵与古朴风华 绢本97 x 53.6

《山鹧棘雀图》:黄居寀笔下的自然灵韵与古朴风华  绢本97 x 53.6

黄居寀(933-993以后),字伯鸾,四川成都人,出身于五代十国时期的绘画世家,乃名画家黄筌之子。自幼耳濡目染,深研家学,黄居寀在花鸟画领域展现出了非凡的才华。初为西蜀孟昶朝翰林待诏,为宫廷作画,后随蜀主降宋,继续在京供职宫廷,负责收罗和鉴定名画,深受太宗皇帝宠遇,委以搜访名画、诠定品目之重责。黄筌父子之画艺,在北宋初期成为图画院评定优劣之标准,其影响力可见一斑。

《山鹧棘雀图》:黄居寀笔下的自然灵韵与古朴风华  绢本97 x 53.6

《山鹧棘雀图》作为一幅设色画,现藏于台北故宫博物院,规格为纵97厘米,横53.6厘米,材质为绢本立轴。此画不仅代表了黄居寀个人艺术的高峰,也是宋代花鸟画的重要里程碑。在宋代,绘画艺术追求写生与观察的极致,黄居寀的作品正是这一理念的生动体现。画面中,每一处细节都透露出画家对自然的深刻理解和细腻描绘,展现了宋代画家追求“格物致知”的精神境界。

《山鹧棘雀图》:黄居寀笔下的自然灵韵与古朴风华  绢本97 x 53.6

《山鹧棘雀图》以晚秋时节的溪边小景为题材,近景溪边几块石头突兀,荆棘丛生,竹丛摇曳,营造出一种荒寒萧疏的氛围。然而,几只雀鸟或飞鸣于枝头,或憩啄于棘间,为画面增添了无限生机与活力。黄居寀以精湛的技艺,将山鹧、山麻雀等鸟类刻画得栩栩如生,情态各异,展现了画家对动植物生态的深入研究与细致观察。

《山鹧棘雀图》:黄居寀笔下的自然灵韵与古朴风华  绢本97 x 53.6

画中构图紧凑而富变化,疏密有致,动静相宜。山鹧立于石上,伸颈欲饮溪水,其姿态生动自然,仿佛能听见那潺潺水声与清脆鸟鸣。而细竹、凤尾蕨和近景野草,则表现出无风时意态舒展的宁静之美,动静之间,和谐共生。背景以巨石土坡为主,搭配麻雀、荆棘、蕨竹,布满了整个画面,形成近于北宋山水画中轴线的构图方式,既具图案意味,又不失装饰效果,显示出黄居寀对唐代花鸟画古拙华美遗意的传承与创新。

《山鹧棘雀图》:黄居寀笔下的自然灵韵与古朴风华  绢本97 x 53.6

在技法上,黄居寀用笔沉稳工致,设色精细富丽,又不失淳厚无华之感。画中的鸟鹊与竹石,设色浓重艳丽而不失自然,描法稳健而略带稚拙,透露出早期花鸟画的装饰意味及古朴风韵。尤其是棘干并未采用双钩画法,仅以赭墨涂染,近似没骨法,更显古朴之风。而蕨之羽状叶片、山鹧之喙爪,皆以朱砂填染,其技法近似顾恺之《女史箴图》衣纹阴阳之表现法,更添一份历史的厚重与文化的积淀。

《山鹧棘雀图》:黄居寀笔下的自然灵韵与古朴风华  绢本97 x 53.6

《山鹧棘雀图》在流传过程中,曾历经多位帝王珍藏,画幅上钤有宋徽宗的双螭、宣和、政和、睿思东阁等藏印,以及宋理宗的缉熙殿宝印、明太祖的司印半印和清宫印玺等,这些印鉴不仅是作品流传有序的证明,更是其艺术价值的体现。此外,宋徽宗亲自题签“黄居寀山鹧棘雀图”,更是对画家及其作品的高度认可。

《山鹧棘雀图》:黄居寀笔下的自然灵韵与古朴风华  绢本97 x 53.6

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