赵伯驹，字千里，是宋太祖赵匡胤的七世孙，出身显赫却并未沉溺于权贵之中，反而在艺术领域大放异彩。他活跃于南宋建炎年间（1127—1130年），不仅官至浙东路钤辖，更在绘画上展现了非凡的才华。
赵伯驹擅长青绿山水及木石、花卉翎毛，尤其精于人物画，其作品深受宋高宗赞赏，多次受命绘制宫廷屏风，赏赐丰厚。在青绿山水画的发展中，赵伯驹承前启后，与李思训父子、董源等大家一脉相承，又自成一派，对后世影响深远。
《仙山楼阁图轴》，这幅绢本青绿设色的佳作，尺寸为159.9×84.2厘米，现藏于台北故宫博物院，是黄君璧先生的珍贵捐赠。画面一展开，仿佛瞬间穿越至一个云雾缭绕、仙气飘飘的奇幻世界。
仙山巍峨，红峰翠峦交相辉映，山腰白云横飘，增添了几分神秘与优雅。楼阁精致华丽，隐于云雾之间，仙人跨鹤而来，一派祥和宁静的景象，让人心旷神怡。
赵伯驹在《仙山楼阁图轴》中展现了他高超的绘画技艺和深厚的艺术修养。画面构图严谨，采用三段式结构，近景、中景、远景层次分明，既有纵向的深远感，又不失横向的开阔视野。用笔精细，线条工细而不失力度，色彩搭配得当，石青、石绿等重色运用得宜，使得整个画面既清润又富丽堂皇。
尤为难得的是，赵伯驹在画中融入了自己的情感与思想，通过这仙境般的幻想世界，表达了对自然之美的赞美以及对超脱尘世生活的向往。
在南宋时期，社会繁华，市民文化兴起，人们对仙境的向往和对自然的赞美成为文学和艺术的重要主题。赵伯驹的《仙山楼阁图轴》正是这一文化背景的生动体现。
它不仅仅是一幅山水画，更是一幅蕴含深厚文化内涵和文学意蕴的作品。画中的每一处细节，都仿佛在诉说着一个个关于仙山楼阁、仙人跨鹤的古老传说，让人在欣赏画面的同时，也能感受到那份超越现实的浪漫与幻想。
在我看来，《仙山楼阁图轴》之所以如此吸引人，不仅在于其精湛的画技和绝美的画面，更在于它所传达的那种超脱尘世、追求心灵自由的情怀。
在快节奏的现代生活中，这幅画作如同一股清流，提醒我们要时常停下脚步，去欣赏身边的美好，去感受那份来自内心的宁静与平和。同时，它也让我们对赵伯驹这位南宋画坛的奇才有了更深的认识和敬意。
