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智永 草书 字帖 米字格-临摹学习 “疏处可跑马,密处不透风”

智永 草书 字帖 米字格-临摹学习 “疏处可跑马,密处不透风”

一、智永草书的历史地位

(一)传承二王,开唐新风

作为王羲之七世孙,智永继承家学,笔法更接近 “二王” 本源,对唐代书法影响深远。智永既能严守王氏一脉家法,又能继往开来。他每日足不出户,精研家传笔法,通过 “退笔成冢” 的勤奋,将王羲之的《兰亭序》学习透彻,并写下草书《兰亭序》。
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其草书作品笔画秀润、行笔圆劲饱满,转折自然凝练,尽显魏晋风度。唐代李世民、武周武则天尤其推崇王氏一门书法,而智永作为 “二王” 笔法的正统传人,其作品无疑为初唐四家等书法家提供了重要的学习范本。智永的书法传承了 “二王” 一脉的笔法,虞世南等人都曾学过他的书法,从中领悟 “二王” 笔法,并蔚然成家。智永开启了唐代书法新风,在书法史上有着极为重要的地位,是我们学习晋人笔法的 “第一选择”。
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(二)草书十大家中的独特地位

在草书十大家中,智永以其独特风格占据重要位置,被张怀瓘列为妙品。张怀瓘评价智永 “半得右军之肉,兼能诸体,于草最优”,即智永书法以草书最佳,但欠骨力。智永的传世草书《千字文》影响很大,圆劲秀润,为初学草书必修范本。在草书十大家中,智永虽不如张芝、王献之、王羲之等人在书法史上的地位崇高,但他作为王羲之七世孙,传承家学,又能在书法上有所创新,形成自己的独特风格。
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在 “二王” 之后,智永的书法成就可谓颇高。他的草书既继承了 “二王” 的笔法,又融入了自己的理解和创新,为后世学习草书提供了重要的参考和借鉴。在书法史上,智永以其独特的地位和贡献,成为草书十大家中不可或缺的一员。
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二、智永草书的学习方法

 

(一)把握字形

智永真草《千字文》字径大多不过 2 厘米,结构方正稳健,气息畅达。这是一本普及性书法字帖,不追求险绝多变的体势,而是注重结字的稳健、匀称,符合大众审美观。初习时可悬腕书写,字形基本与原文相当为宜;有一定基础后亦可悬肘书写,略放大字形。在学习过程中,要抓住这一要旨,把握住字形特点。
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(二)选择工具

  1. 笔的选择:此帖真书介于中楷与小楷之间,可视为小楷。小楷落笔及草书的折转引带全仗笔尖部位运行,所以动物要爽洁、清劲、准确,宜用弹性较强的纯狼毫书写。
  1. 纸的选择:由于所临字较小,线条纤细,点画间留白较少,因此不宜在渗化严重的生宣上书写。平日临帖可用毛边纸,创作可选用七成熟的宣纸,如色宣、仿古宣、瓦当宣等。
  1. 墨的选择:在用墨上,应防止渗化,切忌为追求墨色变化而兑水书写。

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(三)用笔概要

  1. 起笔:智永《千字文》的起笔多空中作势,尖锋翻笔入纸,但并非直落直行,而是在笔锋落纸的一刹那有一个轻微的切笔动作,而后不露痕迹地行笔。这种起笔法需要深厚的手上功夫,初习者必须经过较长时间的训练才能稳住笔势。

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  1. 行笔:智永《千字文》的行笔丰厚遒劲、骨力洞达。临写时要求能裹住笔锋,手腕沉稳且轻虚,以达到力实气空的线条效果。清包世臣在《艺舟双楫》中言:“用笔之法,见于画之两端,而古人雄厚恣肆令人断不可企及者,则在画之中截。” 这说明行笔与起、收笔同样重要。

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  1. 收笔:明董其昌在《画禅室随笔》中谓:“无垂不缩,无往不收。” 此帖中的收笔多蕴藉丰润,笔去而势未尽。临习时,要有一种静穆的心态,注意收笔的蓄势,处理好收与放的关系。

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三、智永草书的特点

(一)风格特点

智永草书以笔法精熟著称,自始至终笔劲墨丰,精神饱满,精熟之至。仿佛一位技艺精湛的舞者,在纸上尽情挥洒,每一个动作都流畅自然,毫无拖沓之感。这种精熟的笔法,源于智永对书法的执着追求和长期的刻苦练习。正如启功先生所说:“砚臼磨穿笔作堆”,“退笔冢” 正是智永勤奋的证明。
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字势圆融是智永草书的另一大特点。此帖用笔圆转,在字态结体上往往显得圆转。这种圆的字形,与隔行呈方形的楷书形成对比,楷书稳定,而草书有动感。圆融的字势给人一种柔和、流畅的美感,如同潺潺流水,婉转曲折,令人赏心悦目。
行气平稳也是智永草书的重要特点之一。由于此帖字与字几乎不牵连,字的大小区别不大,所以行气平稳,然并不呆板,仍有虚实变化,跌宕生姿。这种平稳的行气,使得整个作品如同一个和谐的乐章,节奏明快,韵律优美。
草法谨严是智永草书的又一特色。此帖是一行楷书,一行草书的写法,楷书似乎是草书的释文。楷草并写,更有相互对比之意。将真楷与草书结合起来读帖,更能体会其草法最谨严而纯正的特点。
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(二)独特笔法

智永草书行笔秀润饱满,笔画圆劲有力。其笔画犹如饱满的果实,圆润而富有生机。露锋出笔,跌宕多姿,给人一种洒脱不羁的感觉。以 “湍”“带” 为例,笔画流美顺畅、极为柔滑,仿佛丝绸般顺滑,让人感受到书法的美妙之处。
智永草书多用转笔、旋笔,整个字以一笔书就。如 “为”“带”“觞” 等字,以笔旋转、牵丝飞动完成,圆笔为主,转折婉转。这种独特的笔法,使得字体更加灵动自然,富有变化。
智永草书的结字变化多端,字形收放有度、不计工拙。向右结势、较为舒展,如 “又”“人”“俯” 等字。相比于王羲之以横取势的飘逸,智永的草书更趋向于以纵取势的妍美灵动,以 “察”“类” 等字为例,可见一斑。
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智永草书的章法和谐灵动。布白均匀,不仅在单字中如此,在整篇布置上也是极为匀称。字与字间虽无连带,但仍觉一气呵成,笔断意连。上下间距变化明显,时而紧密,时而疏离,左右映带呼应,正如苏轼所说:“疏处可跑马,密处不透风。” 这种和谐灵动的章法,使得整个作品充满了艺术感染力。

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