一、仇英与《人物故事图册》
（一）仇英的艺术人生
仇英并非科班出身，早年是个漆工，后来以画为生。他不善诗文，也不精于书法，却凭借对绘画的执着与热爱，在画坛闯出了一片天地。仇英虽出身低微，但他凭借着精湛的画技，与唐伯虎、沈周、文征明并列 “明四家”。他的画作题材广泛，风格工整秀丽，深受当时地主富商的喜爱。仇英的人物画最为精妙，尤其是仕女图，已成为当时仕女美的典范。他重视对历史题材的刻画和描绘，吸收南宋马和之及元人技法，笔力刚健，特擅临摹，粉图黄纸，落笔乱真。
（二）《人物故事图册》的价值
《人物故事图册》是仇英工笔重彩人物代表作之一，现藏于北京故宫博物院。此图册全册共十开，内容取材于历史故事、寓言传说、文人轶事和诗文寓意，包括子路问津、明妃出塞、贵妃晓妆、南华秋水、吹箫引凤、高山流水、竹院品古、松林六逸、浔阳琵琶、捉柳花图等。作品主题明确，构思巧妙，不仅人物活动的细节刻画具体明晓，而且注意环境气氛的烘托，使每幅画页都有很强的观赏性。此图册运用工笔重彩法，人物情态描绘得细腻精微，文人举止高雅潇洒，仕女容貌端庄娟美。建筑器皿工整精细，山石树木形态各具。笔致工细而不板滞，流畅自然，刚柔相济。敷色艳丽，又多和色，整体色调和谐、清雅。作品具有雅俗共赏的艺术效果，是仇英对唐宋工笔重彩法的创新和发展。
二、十幅故事图详解
（一）吹箫引凤
此故事取自汉刘向的《列仙传》。画面中云遮雾罩的半山腰中，皇家楼宇、亭台辉煌壮观。秦穆公端坐椅上，听女儿弄玉吹箫如痴如醉。人物布局错落有致，衣纹精细而流畅。青绿着色，勾勒为主，山水境界宏大繁复，华美典雅中不失文人画的清新秀丽。二只凤凰自远处飞来，使画面充满仙境之感。仇英通过细腻的笔触和丰富的色彩，将这个古老的神话故事生动地展现出来，表达了对美满婚姻的期盼。
（二）贵妃晓妆
此图以杨贵妃清晨在华清宫端正楼对镜理髻为中心，将宫女奏乐、采花和携琵琶等情节同现于一个画面。集中表现了贵妃爱牡丹、喜簪花、善声乐、好打扮的习性，也概括反映了贵妃奢华纵乐的生活内容。仕女容貌端庄娟美，作品色彩鲜艳，充满浓郁的东方宫廷气息。仇英以其精湛的工笔重彩技法，将杨贵妃的奢华生活刻画得淋漓尽致，成为当时仕女美的典范。
（三）高山流水
本图描绘春秋时期，俞伯牙抚琴曲，钟子期赏琴声，琴声悠扬，知音和睦。图绘山峦层叠，山腰松树林枝叶如盖，树下凉厅内一翁盘腿而坐，诗书、古琴、茶几摆放整齐，偏房一白发老者烹茶，表情专注。画面营造出了高山飞瀑、松林流水的静谧清幽环境，形象地表达了高山流水的音乐内容，也衬托出人物的高雅情操。仇英以象征性手法营造出了一个情景交融的臻境，体现了春秋时期的文化韵味。
（四）明妃出塞
《明妃出塞》讲述的是王昭君为汉、匈之间和好而嫁匈奴呼韩邪单于的故事。图绘马车涉水前行，车内坐着昭君和仕女，两位汉使者拥在马车旁，众多匈奴使者骑马随行。使者戴头巾着长袍，身形壮硕，表情严肃，展现出边塞匈奴人的形象。画面通过对人物和环境的细致描绘，展现了历史潮流中王昭君的勇敢和担当。
（五）南华秋水
取材于庄子《秋水篇》，作品采用拟人化手法加以形象表现。凝望流水的男子代表 “南华”（后人称庄子为南华真人，亦即代表庄子），侍立女子为 “秋水” 化身。高山、丛林、河石、树、人之间的大小对比，则象征天地万物间的相对关系。仇英通过这幅画探讨了人对万事万物价值判断的无限相对性，展现了庄子哲学中的相对论观点。
（六）松林六逸
本图描绘的是唐代李白、孔巢父、韩淮、裴政、张叔明、陶沔等号称 “六逸” 的文士结社徂徕山的故事。图绘河面水平如镜，松树高大挺直，河边树下 “六逸” 们谈诗论画，观山赏景，不亦乐乎！他们有着隐士与逸民的心理特征，寄情于山水林泉，桀骜不驯，放旷不羁。仇英通过这幅画展现了一种悠然自在的文化态度和理想而浪漫的生存方式。
（七）浔阳琵琶
本图取自白居易的《琵琶行》，画面中大船以编苇作顶，一夫撑篙将船定住，一童正整理酒具，桌上则佳肴并陈，白衣者白氏也。岸旁老树前，二仆一掌灯一牵骑，正待主人送客归去。左岩树丛后二舟并列，一舟华丽宽敞，为青州司马白居易送客之行舟。远处水面辽阔，山峰朦胧，充满伤感氛围。仇英通过这幅画或许带有自身对人生不得志的写照。
（八）竹院品古
此图描绘众人品茗赏画之场景。翠竹环绕，幽静典雅；二块屏风围起的一角绘四张书桌，桌上摆满古董书画，落座的雅士们赏玩时专心致志，一旁的童子们烧水烹茶忙得不亦乐乎！仇英通过这幅画展示了文人雅士逍遥自在的生活状态，体现了他们对传统文化的热爱和追求。
（九）捉柳花图
表现南宋诗人杨万里《闲居初夏午睡起》一诗的诗意。既写出了文士观看捉柳花的闲逸心绪，又生动的表现了儿童嬉戏的活泼情绪。画面中柳树和人物后面是一个被竹篱围起的院子，院中是一些花木和一间茅屋。远景则是画面右方的远山。仇英以细腻的笔触和生动的画面，展现了一种轻松愉快的生活氛围。
（十）子路问津
取自孔子周游列国故事，画面基本呈现对角线构图，从左下到右上连线分割，画面内容可以沿这条线分为上下两部分。这条对角线上部的画面描绘了远山、农田和河流，下方则以居中的山石和树木为界限分为左右两部分。画面下方左侧从左至右为农人和问路的子路，右侧是在山石和林木掩映中坐在车上的孔子和车下跟随的弟子。仇英通过这幅画展现了孔子虽迷道仍不失安详的形象。
三、艺术价值与影响
仇英的《人物故事图册》具有极高的艺术价值。在笔法上，其工细而不板滞，流畅自然，刚柔相济。无论是人物的情态描绘，还是建筑器皿的勾勒，乃至山石树木的塑造，都尽显仇英精湛的绘画技艺。以人物画为例，文人举止高雅潇洒，仕女容貌端庄娟美，细腻精微的刻画让人物仿佛跃然纸上。在色彩运用上，敷色艳丽，又多和色，整体色调和谐、清雅。如《贵妃晓妆》中，色彩鲜艳却不艳俗，生动地展现出宫廷的奢华与浓郁的东方气息。
在结构方面，作品构思巧妙，严谨规整。每一幅画面都是一个独立且完整的故事，主题明确。通过对人物活动细节的具体刻画以及对环境气氛的精心烘托，使每幅画页都具有很强的观赏性。例如《高山流水》中，通过描绘山峦层叠、松林流水等环境，营造出静谧清幽的氛围，与人物的高雅情操相得益彰。
从叙事性内容来看，《人物故事图册》取材广泛，涵盖历史故事、寓言传说、文人轶事和诗文寓意等。每一幅画都像是一个生动的故事片段，带领观者穿越时空，领略不同的历史情境和文化内涵。如《明妃出塞》展现了历史潮流中王昭君的勇敢担当，《松林六逸》则呈现出一种悠然自在的文化态度。
