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一、清院本十二月令图册概述
清院本十二月令图册是清代画院中唐岱、丁观鹏等多位画家合作的杰作。此图册以一年十二个月为时间线索,细腻地描绘出民间生活的丰富多彩以及季节的流转变化。现存于台北故宫博物院,成为了珍贵的艺术瑰宝。
这幅图册以绢本绘制,原作长 175cm,宽 97cm。画家们运用焦点透视法绘制庭园景致,将画面空间分割出不同区域,再填入当月的代表活动。从正月的元宵灯会到十二月的滑冰嬉戏,涵盖了古代中国一年四季的重要节日和民俗活动。
例如,正月里张灯结彩,人们赏月饮酒,孩子们在灯架下游戏,充满了节日的喜庆气氛;二月春色满园,杏花绽放,人们走出户外踏春、狩猎;三月桃红柳绿,文人墨客在小河边 “曲水流觞”,豪放畅饮。每一幅画面都充满了生活气息,展现了古代中国社会的风貌。
清院本十二月令图册不仅具有极高的艺术价值,还具有重要的历史和文化价值。它反映了古代中国的社会生活和季节变迁,为后人了解古代风俗习惯和生活面貌提供了珍贵的资料。同时,它也是清代宫廷绘画的杰出代表,展现了清代画院画家们的高超技艺和深厚文化底蕴。
二、每月场景赏析
(一)正月观灯
正月十五闹元宵,画面中到处张灯结彩,灯火辉煌。高悬的灯笼散发着温暖的光芒,照亮了整个夜晚。人们赏灯饮酒,欢声笑语回荡在空气中。孩子们在灯架下嬉戏玩耍,追逐着五彩斑斓的灯光。烟花在空中绽放,绚丽多彩,如同流星划过天际。这热闹的元宵夜景,将节日的喜庆气氛展现得淋漓尽致。
(二)二月踏青
二月杏花盛开,如诗如画。男人们骑马游春,欣赏山水之乐,感受着大自然的美妙。女眷们在院内荡秋千,欢声笑语,享受着闺中之乐。前方建筑中,男主人伫立池畔沉思,展卷读书、品茗清谈之人尽显悠闲。庭院一角,茶童炉前煽火煮茗,手托茶碗准备奉茶,生活气息浓郁。远处,三五好友相伴踏青,融入这美好的春色之中。
(三)三月流觞
阳春三月,天气渐暖,文人墨客在小河边举行 “上已踏青” 活动。他们围坐在小河边,“曲水流觞”,豪放不羁。“羽觞” 在水上漂浮,顺流而下,停在谁面前,谁便取来饮之,举觞相庆。阳光洒在他们身上,映照出他们的洒脱与才情。
(四)四月赏花
四月,阴雨连绵,梅子黄熟,被称为 “梅月”。画中树木渐茂,百花竟放。人们在雨中执伞顶笠,赏花消遣。牡丹和玉兰相映盛放,为这雨中的景色增添了一抹亮丽的色彩。正如司马光诗中所云:“四月清和雨乍晴,南山当户转分明。”
(五)五月竞舟
五月,别称仲夏,又称 “蒲月”“皋月”。此时,禾苗生长,农村在极忙之后有了一段闲隙。为纪念屈原,民间有龙舟竞渡的活动。画面中,万棹齐飞,喧颠旗鼓,紧张而热烈的竞争引得两岸民家凭栏观赏。园中的葵花、榴花和点岸的苍蒲也不甘寂寞,争奇斗胜。
(六)六月纳凉
六月,暑气逼人,又称 “暑月”“季夏”“焦月”“溽暑”“荷月”。画中一片荷塘,垂柳浓荫,青蓝的调子层层叠叠,衬出万顷清凉。仕女们有的在高楼消暑,有的在池塘采莲,有的凭栏垂钓,有的放艇清游,享受着水上风来、暗香浮动的优雅生活。
(七)七月乞巧
七月,秋季的头一个月,新秋时节。秋季乃收获之季,有瓜月、兰秋、秋月之称。七月初七,俗称七巧节,闺中妇女焚香设案,对月乞巧,祈求幸福降临。男人们或悠闲散步,或吹弹作乐,画面充满温馨与浪漫。
(八)八月赏月
八月,秋季居中,谓之仲秋。天蓝月明,气温初凉,又称 “壮月”“桂月”。画中描绘了中秋节的夜景,人们特立离台,张设盛宴,观赏着月色。闺中女乐,吹奏着琴笙,一派融融景象。
(九)九月赏菊
九月,别称霜月、季秋、菊月、朽月等。菊花盛开,人们赏菊、登高,享受着秋天的美景。在这秋高气爽的季节里,人们感受着大自然的变化,领略着岁月的流转。
(十)十月画像
十月,初冬时节,人们在室内欣赏古器名画,绘画下棋。妇女们鸣弹乐器、缝织衣物、下棋,享受着宁静的时光。画面中充满了生活的气息,展现了人们在这个季节里的安逸生活。
(十一)十一月参禅
十一月,日常生活场景尽显。父亲鞭责幼子,体现了家庭教育的严格;老者合掌答礼,展现了对长辈的尊敬。妇女儿童做游戏,为画面增添了一份温馨与活力。
(十二)十二月赏雪
十二月,雪花飘落,大地银装素裹。人们滑冰嬉戏,享受着冰雪带来的欢乐。堆雪狮活动也为这个季节增添了一份祥瑞之气。孩子们放爆竹,热闹非凡。这欢乐的场景,为一年的生活画上了圆满的句号。
三、艺术特色
(一)精湛画工
清院本十二月令图册的画工可谓细腻至极。画家们运用焦点透视法精心绘制庭园景致,从画面右下角或左下角延伸至远方的庭园建筑,仿佛真实地呈现在观者眼前。三两成组的人群穿插其间,从事着各种岁时活动,使得画面生动而富有层次感。布局上,疏密相间、近远有序、简繁得当。
例如在描绘五月龙舟竞渡的场景时,画家不仅展现了万棹齐飞、喧颠旗鼓的热烈场面,还细致地刻画了两岸民家凭栏观赏的神情,以及园中的葵花、榴花和点岸的苍蒲,它们不甘寂寞而争奇斗胜,与紧张的龙舟竞渡相互映衬。画面中的人物形象栩栩如生,无论是在正月观灯的孩童,还是二月狩猎的男子,亦或是三月曲水流觞的文士,他们的神态、动作都被刻画得入木三分。这种精湛的画工,让观者仿佛穿越时空,置身于古代中国的民间生活之中。
(二)独特设色与用笔
此图册的设色独具风格,色彩在柔和中显得丰富而统一,用色较为简明。画家们巧妙地运用色彩,营造出不同季节的氛围。如春季的画面中,色彩清新明亮,杏花的粉色、杨柳的绿色,让人感受到春天的生机与活力;夏季则以青蓝调子层层叠染,衬出万顷清凉,让人在炎热的季节中感受到一丝宁静。用笔方面也各具特色,润在天水、浓在林木、重在山石、红在木柱、鲜在佳丽、明在人物、艳在春色、稳在建筑,充分体现了清宫院体高头大卷人物画风的基本特性。
例如在描绘山水时,林木的浓墨与天水的润泽相互呼应,营造出深远的意境;而在刻画人物时,明丽的色彩和细腻的笔触,使得人物形象更加鲜活生动。这种独特的设色与用笔,使得清院本十二月令图册成为了院体工笔画中的精品,具有极高的艺术价值。
四、历史背景
清朝宫廷绘画在康熙、雍正、乾隆三朝达到鼎盛,这一时期,西洋传教士大量来华,他们带来的西洋画技法对宫廷绘画产生了深远影响。十七世纪到十八世纪,有大批欧洲传教士来到中国,以绘画为手段,冀图取得在华传教的特权。虽然没有用宗教打开中国大门,但是这些传教士对清代宫廷绘画却产生了深远的影响,这一过程在美术史上被称之为 “西画东渐”。
清院本十二月令图册作为清代宫廷绘画的代表之一,也不可避免地受到了西洋画技法的影响。例如,图册中运用的焦点透视法,很可能就是受到西洋传教士带来的绘画技法的启发。西洋画家郎世宁在康熙、雍正、乾隆三朝备受重用,他将西方的绘画方法融入到中国传统绘画中,创造出独特的绘画风格。郎世宁等西洋传教士的到来,为清代宫廷绘画带来了新的技法和观念,促进了中西绘画的融合。
在这样的历史背景下,清院本十二月令图册不仅展现了中国传统绘画的精湛技艺,还融合了西洋画的一些特点,成为了中西方文化交流的一个缩影。它既反映了古代中国的社会生活和季节变迁,又体现了当时中西方文化交流的成果,具有极高的历史和文化价值。
五、价值与意义
清院本十二月令图册犹如一扇时光之窗,引领我们穿越岁月长河,领略古代社会的独特魅力。
从艺术价值层面来看,其精湛的画工、独特的设色与用笔,堪称院体工笔画中的精品。画家们以细腻的笔触、丰富的色彩,将古代民间生活场景栩栩如生地展现在观者面前。每一幅画面都仿佛是一个独立的艺术世界,同时又共同构成了一个完整的四季轮回。这种对细节的极致追求和对整体布局的精心把控,充分体现了清代画院画家们的高超技艺。例如,在描绘人物时,无论是服饰的纹理、面部的表情,还是动作的姿态,都刻画得入木三分。而在描绘自然景观时,山水的层次感、花木的姿态,都展现出画家们深厚的绘画功底。
在历史文化价值方面,图册为后人了解古代风俗习惯和生活面貌提供了珍贵的资料。它生动地记录了古代中国一年四季的重要节日和民俗活动,从正月的元宵灯会到十二月的滑冰嬉戏,涵盖了祭祀、娱乐、社交等多个方面。这些活动不仅反映了当时人们的生活方式和价值观念,也为我们研究古代社会的历史、文化、经济等提供了重要的参考。例如,五月的龙舟竞渡,不仅是一项体育竞技活动,更是对屈原的纪念,体现了古代中国人的爱国情怀和文化传承。
作为清代宫廷绘画的杰出代表,清院本十二月令图册展现了清代画院的繁荣与辉煌。在康熙、雍正、乾隆三朝,宫廷绘画达到鼎盛,西洋传教士的到来为宫廷绘画带来了新的技法和观念。此图册既融合了中国传统绘画的精髓,又吸收了西洋画的一些特点,成为中西方文化交流的一个生动例证。