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明 李在 《阔渚遥峰图轴》“闽派” 开山鼻祖

明 李在 《阔渚遥峰图轴》“闽派” 开山鼻祖

一、画作的艺术魅力

《阔渚遥峰图轴》作为明代画家李在的杰作,展现出了令人惊叹的艺术魅力。此画取全景式山水,画面山峦叠起,状若卷云,杂树丛生。那雄伟的气势仿佛能将观者带入一个宏大的山水世界之中。
明 李在 《阔渚遥峰图轴》“闽派” 开山鼻祖
皴笔细密扎实,使得山石的纹理清晰可辨,仿佛能感受到画家在创作时的用心与专注。墨韵浑厚,为整个画面增添了一份深沉的底蕴。画中的树木呈 “蟹爪枝” 状,从意境和笔法来看,确实与郭熙极为相似,充分体现了典型的北派山水面貌。
明 李在 《阔渚遥峰图轴》“闽派” 开山鼻祖
北派山水以荆浩、关仝、李成、范宽为代表,多画齐鲁、关陕等地山色,山高崖陡,石体坚凝,气势雄健浑厚。《阔渚遥峰图轴》也不例外,画面中的大山巍峨,迎面而起,表现了奇峰突耸的高远之势。全幅构图取近景形式,自下而上,呈上中下三段层次,上端远山迷漾,峰峦环抱,气势雄伟。
明 李在 《阔渚遥峰图轴》“闽派” 开山鼻祖
山中每一局部,都布置了各种人物的活动情景,内容富有生活气息。山下近处,远汀近渚,水阁临溪,渔舟停泊,一人在阁中读书,舟中两人对饮,洞箫横吹。山脚下茅屋数椽,人迹往来。远处半山腰间,楼阁耸立,巍然壮观。
明 李在 《阔渚遥峰图轴》“闽派” 开山鼻祖
此画布局紧凑饱满,疏密得当,点缀丰满。画面上虽楼阁、茅舍、渔樵耕渎的比例较小,但却以点睛之笔加以渲染,从而突出了画家欲作此画的宗旨,充分地表达了古人寄情山水之间 “可居”“可游” 的理想境界。在技法上运用卷云皴法,山石轮廓都呈云头的形式,树枝虬曲似蟹爪。近景的树石,细笔勾勒,挺拔爽利。画楼阁作工整界画,勾勒到位。故从技法上来看,此画属师承郭熙传统的一种面貌,在李在作品中属于严谨一类之作。
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二、画家李在的艺术生涯

(一)生平经历

李在生于福建莆田江口,字以政,号龙波居士。他曾官至云南知县,在宣德年间被钦取入京,进入画院。李在的山水绘画风格独特,既有着北宋郭熙的细润,又有南宋马远、夏圭的豪放。他的作品多摹仿古人,但又能融会贯通,形成自己的风格。
明 李在 《阔渚遥峰图轴》“闽派” 开山鼻祖
在宫廷画院中,李在与戴进、谢环、石锐、周文靖等同为仁智殿待诏,成为宣德时期宫廷画院最杰出的画家之一。其传世作品众多,如《琴高乘鲤图》原作藏于上海博物馆,《临清流而赋诗图》藏于辽宁省博物馆,《溪山云阁图》藏于日本东京国立博物馆等。
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(二)师承与影响

李在的绘画取法北宋郭熙之细润,在他的作品中,常常能看到运用卷皴法画山石,树枝虬曲似蟹爪,线条细腻,墨韵温润,充分体现了北派山水的特色。同时,他又兼得南宋马远、夏圭之豪放,笔势雄浑,墨气淋漓。李在的这种绘画风格对后世绘画产生了深远的影响。
明 李在 《阔渚遥峰图轴》“闽派” 开山鼻祖
他不仅是日本 “画圣” 雪舟的老师,雪舟在向他学习中国水墨画的设色、泼墨和晕染等技法后,将其传入日本,在相当长的时期内受到日本画坛的热捧。在中国绘画史上,李在也被认为是 “闽派” 开山鼻祖,开 “闽中画派” 之先。他的作品被视为珍品,为中外博物馆收藏。他的画风既符合皇家审美标准,又有自己的独特创新,为明代绘画的发展做出了重要贡献。
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三、画作的历史价值

(一)艺术价值

《阔渚遥峰图轴》在布局和技法方面展现出了极高的艺术价值。全幅构图取近景形式,呈上中下三段层次,布局紧凑饱满而又疏密得当。画面上端远山迷漾,峰峦环抱,气势雄伟;山中局部布置人物活动情景,增添生活气息;山下近景处,远汀近渚、水阁临溪、渔舟停泊、茅屋数椽、楼阁耸立,层次分明,丰富而不杂乱。
明 李在 《阔渚遥峰图轴》“闽派” 开山鼻祖
在技法上,运用卷云皴法,山石轮廓呈云头形式,使山石富有动态感和立体感。细笔勾勒树石,挺拔爽利,近景的树石刻画细腻,让人能清晰感受到每一处纹理和姿态。
明 李在 《阔渚遥峰图轴》“闽派” 开山鼻祖
画楼阁作工整界画,勾勒到位,展现出画家精湛的绘画技艺。这种独特的布局和技法结合,使画作既具有宏大的山水气势,又有细腻的人文情怀,充分体现了李在绘画的严谨风格和高超艺术水准。
明 李在 《阔渚遥峰图轴》“闽派” 开山鼻祖

(二)历史意义

这幅画曾在清《石渠宝笈》一书中被误定为北宋郭熙的作品,后经鉴定更正为李在所作。这一事件反映了当时对画作的鉴定可能存在一定的困难和偏差,同时也凸显了后世对古代绘画研究的不断深入和准确。
明 李在 《阔渚遥峰图轴》“闽派” 开山鼻祖
它的更正过程对于研究明代绘画和北宋绘画的风格差异、传承关系等方面具有重要的参考价值。
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