首页>书画古籍>国画>明 唐寅《溪山鱼隐图》全卷绢本30.0×610 画风苍古 设色明艳 笔墨清雅 揉合南北二宗
每个人都能轻松的看到古今传世佳作!

明 唐寅《溪山鱼隐图》全卷绢本30.0×610 画风苍古 设色明艳 笔墨清雅 揉合南北二宗

明 唐寅《溪山鱼隐图》全卷绢本30.0×610 画风苍古 设色明艳 笔墨清雅 揉合南北二宗
《溪山鱼隐图》是明代画家唐寅创作的一幅绢本设色水墨画,现收藏于台北故宫博物院。画卷纵约 30 厘米,横约 610 厘米,堪称唐寅传世作品中技法精湛的一幅。描绘了隐居山水之间的场景,有松树、枫树,瀑布泉水相互掩映,溪岸的石间错落着茅舍水榭。
明 唐寅《溪山鱼隐图》全卷绢本30.0×610 画风苍古 设色明艳 笔墨清雅 揉合南北二宗
《溪山鱼隐图》从透过一处松枫间的湖水展开,江水荡漾,山石耸立,树木成荫。江干岩岸,杂林疏朗,渔舍水榭坐落于丹枫之中。
明 唐寅《溪山鱼隐图》全卷绢本30.0×610 画风苍古 设色明艳 笔墨清雅 揉合南北二宗
画面中有从岩石间长出的几株怪松,老劲沧桑,枝干虬曲,向水面斜伸出去。画面的中部江岩峭立,树木繁盛,丹枫、绿树掩映成趣。画面的最后部分几间茅屋依着江岸建于水面之上。
明 唐寅《溪山鱼隐图》全卷绢本30.0×610 画风苍古 设色明艳 笔墨清雅 揉合南北二宗
人物活动丰富,有的促膝对饮清酒,有的拄着拐杖悠闲散步,有的倚靠在栏杆上观赏钓鱼,有的吹笛洗脚等。
画面中人物活动多样,卷首处一间稍大的茅屋里,两名老者正席地而坐,促膝交谈;稍小的茅屋内,一名童子正在侍弄茶灶,为主人烹煮新茶。
明 唐寅《溪山鱼隐图》全卷绢本30.0×610 画风苍古 设色明艳 笔墨清雅 揉合南北二宗
画面中部,舟中之人有的坐在船头把脚泡在清凉的江水中,悠闲地吹着笛子,有的斜靠在船头和着笛子吹奏出的曲调击掌而歌。
明 唐寅《溪山鱼隐图》全卷绢本30.0×610 画风苍古 设色明艳 笔墨清雅 揉合南北二宗
画面最后部分,茅屋外的栏杆边,一名男子正凭栏观景,他手里虽握着书卷,眼睛却望向水面;顺着男子的目光望去,一支渔船正横在水中,船上的老者正坐在船头,悠闲地垂钓。此外,还有江岸边一名老者执杖而来,身后跟着一名瘦小的童子。
明 唐寅《溪山鱼隐图》全卷绢本30.0×610 画风苍古 设色明艳 笔墨清雅 揉合南北二宗
画山石时用石青色加墨晕染,山石的阳面有白色露出来,凹凸明暗表现清楚,富有立体感。在《溪山鱼隐图》中,唐寅以这种独特的技法,使得山石仿佛具有了真实的质感,在光线的映照下,立体感十足。
明 唐寅《溪山鱼隐图》全卷绢本30.0×610 画风苍古 设色明艳 笔墨清雅 揉合南北二宗
描写树叶采用夹叶法,加染花青色、朱砂色、藤黄色,明丽淡雅。通过这种绘画方式,树叶呈现出丰富的色彩层次,既明丽动人又不失淡雅之韵。
明 唐寅《溪山鱼隐图》全卷绢本30.0×610 画风苍古 设色明艳 笔墨清雅 揉合南北二宗
惯用大小斧劈皴、长短披麻皴两种皴法,短斫长皴、顺拉逆扫,方笔、圆笔交互运用,营造出优质山岩质感。唐寅在作品中灵活运用不同的皴法和笔法,根据岩块的属性与岩石本身的结构进行变化,创造出如金刚石般坚实的山岩质感。
明 唐寅《溪山鱼隐图》全卷绢本30.0×610 画风苍古 设色明艳 笔墨清雅 揉合南北二宗
以长短披麻皴填画山石表面时,线条密集铺陈,遇轮廓线留空白,使岩块结构分明,产生生动感。这种绘画手法使得山石层次分明,白边与皴之间的空白相互呼应,让山岩仿佛有了生命,整个画面生动起来。
明 唐寅《溪山鱼隐图》全卷绢本30.0×610 画风苍古 设色明艳 笔墨清雅 揉合南北二宗
画风苍古,设色明艳,笔墨清雅,神采动人,给人强烈的空间感、疏朗感和色调感。《溪山鱼隐图》的画风苍古,色彩明艳却不失清雅,笔墨运用恰到好处,画面中的景物和人物都充满了神采,给观者带来强烈的空间感、疏朗感和色调感。
明 唐寅《溪山鱼隐图》全卷绢本30.0×610 画风苍古 设色明艳 笔墨清雅 揉合南北二宗
集众家之所长,揉合南北二宗,将诗书画作有机结合,创新绘画风格。唐寅在山水画创作中,既沿袭南宋院画的风格,又融入元朝文人画的特色,同时吸取了众多名家的特点,集众家之所长,揉合南北二宗,将诗书画作有机结合,形成了独特的创新绘画风格。
明 唐寅《溪山鱼隐图》全卷绢本30.0×610 画风苍古 设色明艳 笔墨清雅 揉合南北二宗
作品具有秀润空灵之美,人物、景物栩栩如生,仿佛被赋予生命般跃然纸上。在《溪山鱼隐图》中,唐寅以严谨的心态,细密地描绘每一个细节,使得画中的人物、景物都栩栩如生,仿佛被赋予了生命般跃然纸上,展现出秀润空灵之美。
明 唐寅《溪山鱼隐图》全卷绢本30.0×610 画风苍古 设色明艳 笔墨清雅 揉合南北二宗
《溪山鱼隐图》可能是唐寅晚年作品,他从江西回来后,对仕途万念俱灰。画中隐藏着如太公钓鱼、陆羽烹茶等历史典故,含蓄地表达了唐寅的隐逸情结。关于此画也有说法是为王宠所作,且曾存在 “代笔” 争议。但综合各方观点分析,此画应是唐寅真迹。
明 唐寅《溪山鱼隐图》全卷绢本30.0×610 画风苍古 设色明艳 笔墨清雅 揉合南北二宗
乾隆将《溪山鱼隐图》的主题概括为渔隐,即隐逸主题。画中通过秋季景色、湖海题材等九个不同景色和人物活动来表现该主题。例如,画面整体设置为秋天景色,具有饱满又萧索的意味,非常适合隐逸气格的表达;庞大的水面为渔隐主题提供了不可或缺的水的题材;湖海中的山石构成画面主体,树木也成为表达主题的主要题材,此外还有扁舟和茅屋等具体环境和道具。
明 唐寅《溪山鱼隐图》全卷绢本30.0×610 画风苍古 设色明艳 笔墨清雅 揉合南北二宗
此画反映了唐寅的人生经历和隐逸情结,他晚年仕途受挫,借画表达对现实的超脱。同时,也映射出当时的社会风貌和文人心态,即文人雅士在动荡的社会环境中,渴望寻找一方宁静的心灵栖息地。
明 唐寅《溪山鱼隐图》全卷绢本30.0×610 画风苍古 设色明艳 笔墨清雅 揉合南北二宗
《溪山鱼隐图》画卷历经王宠、何良俊收藏。王宠题跋中表明他对这幅画的喜爱,从其跋款 “时一展玩,则心与理契,情与趣会” 可知他随时可将此作取出欣赏。此画后归清内府,《石渠宝笈》将之定为上等。民国时期曾有 “代笔” 争议,1960 年重新鉴定为唐寅真迹,现藏台北故宫博物院。
明 唐寅《溪山鱼隐图》全卷绢本30.0×610 画风苍古 设色明艳 笔墨清雅 揉合南北二宗
与唐寅其他作品及同时代画家作品相比,《溪山鱼隐图》在绘画技法、画面风格、主题表达等方面具有独特之处。在绘画技法上,唐寅在这幅画中运用了多种独特的技法,如石青色加墨晕染山石、夹叶法描写树叶、大小斧劈皴和长短披麻皴等皴法的运用,使画面具有丰富的质感和立体感。
明 唐寅《溪山鱼隐图》全卷绢本30.0×610 画风苍古 设色明艳 笔墨清雅 揉合南北二宗
在画面风格上,《溪山鱼隐图》画风苍古,设色明艳,笔墨清雅,集众家之所长,揉合南北二宗,形成了独特的创新绘画风格。在主题表达上,这幅画以隐逸为主题,通过秋季景色、湖海题材、山石、树木、扁舟和茅屋等元素,深刻地表达了唐寅对隐逸生活的向往和对人生的思考。
明 唐寅《溪山鱼隐图》全卷绢本30.0×610 画风苍古 设色明艳 笔墨清雅 揉合南北二宗
 
明 唐寅《溪山鱼隐图》全卷绢本30.0×610 画风苍古 设色明艳 笔墨清雅 揉合南北二宗
 
明 唐寅《溪山鱼隐图》全卷绢本30.0×610 画风苍古 设色明艳 笔墨清雅 揉合南北二宗
 
明 唐寅《溪山鱼隐图》全卷绢本30.0×610 画风苍古 设色明艳 笔墨清雅 揉合南北二宗
 
明 唐寅《溪山鱼隐图》全卷绢本30.0×610 画风苍古 设色明艳 笔墨清雅 揉合南北二宗

免费转存/下载全站高清资源(历代国画、书法、古籍):
第一步 第二步 第三步
墨韵书香微信公众号
扫码关注墨韵书香微信公众号

夸克网盘 发送“KK”获取提取码 下载
百度网盘 发送“BD”获取提取码 下载
UC网盘 发送“UC”获取提取码 下载