苏轼书法的传奇地位
苏轼身为北宋中期文坛的领军人物，在诗词散文书画等好多领域都达到了顶尖的程度，是毫无愧色的全能型艺术大师。他的书法格外与众不同，处在“宋四家”的首位凭借着那饱满起伏、纯真自然的趣味，被后世极为尊崇。
苏轼的书法作品，就如同一个个鲜活的人生篇章，随着他的经历，一起一落，而持续地演变着。
早年的姿媚、中年的圆劲、晚年的沉着，每一笔每一划都铭刻着他不同时期的生活印记与思想波澜，具有极高的史学价值与艺术价值。其中那幅著名的《黄州寒食诗帖》，便是他在乌台诗案被贬黄州时的呕心沥血之作。诗句沉郁苍凉又不失旷达，书法用笔、墨色更是随着诗句语境的变化而变化，跌宕起伏，气势不凡而又一气呵成，达到了“心手相畅”的几近完美境界，故而被誉为“天下第三行书”。
现在我们要一起步入苏轼的另外一幅书法佳作——《天际乌云帖》。我们去探究这幅作品背后的事情，同时还能领会它包含的艺术魅力，从而体会到苏轼书法那种跨越时间和空间的震撼力量。
外观与流传的故事
《天际乌云帖》，又被称作《嵩阳帖》，它以行书的笔触书写了苏轼的一篇诗文此帖共有36行，总计307个字，虽无明确的年款标注，但据清代翁方纲的考证，大约创作于熙宁十年（1077）至元祐丁卯（1087）这十余年间，彼时苏东坡正值42至52岁，当属其书法艺术趋于成熟的黄金阶段。
从外观来看，纵览全篇，字态凝重而饶有韵致，笔画圆浑朴茂，每一点每一画都仿佛蕴含着万钧之力，力屈万夫。笔力雄浑壮阔，却又能在书写时挥洒自如，毫无凝滞之感；既宗法传统书法的精髓，又能别出心裁，时出新意，将自己驾驭笔墨的非凡才能展现得淋漓尽致。
作为尚意书风的领军人物，苏东坡在这幅作品中强烈地抒发了一种不为绳墨所缚，崇尚自我、回归自然的艺术情感，欣赏此帖，仿若能真切感受到作者从头至尾都沉浸在心手双畅、兴到笔随的绝妙精神状态之中，字势的映带关联、字态的率意洒脱以及字列的大小错落，共同营造出一种浑然天成、顺乎自然的艺术情景。
说起它的流传，也是一段传奇故事。其真迹起初为明代大收藏家项元汴妥善地予以珍藏，项元汴对于书画古玩具备着独到的眼光以及深刻的见解，所收藏的珍品数量颇为众多，《天际乌云帖》能够被纳入他的收藏之内，完全足以彰显出它非同一般的价值。
此后到了清代，它又辗转落入翁方纲之手。翁方纲得到此帖后，如获至宝，不仅反复题跋，还精心撰写了《天际乌云帖考》二卷对其进行深入研究。在当时由于存世的苏书钩填本众多，而此帖纸质又有擦损严重之处，存在一些描摹痕迹，故而引发了是否为钩填本的激烈争论。
书法之美：笔力与风格的赏析
（一）雄浑笔力，力透纸背
当我们将目光聚焦于《天际乌云帖》的每一个笔画，便能真切领略到苏轼那雄浑壮阔的笔力。此帖用笔，很大程度上得力于颜真卿的笔法精髓，落笔沉着稳健，行笔涩进，提按转折之处凝重厚实，故而线条圆润丰实且富有内涵。一点一画恰具有力屈万夫之力度，仿佛每一个笔触都蕴含着千钧之力，入木三分。从开篇的几个字便能管中窥豹，如“天际乌云”四字起笔厚重，中锋行笔间，笔画粗细变化自然流畅，犹如老松蟠曲，苍劲而有韧性。
那横画微微上扬，似有扛鼎之势；竖画则如擎天之柱，挺拔笔直又不失灵动。即使是细微的点画，也绝不草率敷衍，恰似高空坠石，力透纸背，给人以强烈的视觉冲击。这种雄浑笔力，并非刻意为之的粗莽，而是苏轼在长期书法实践与深厚功力沉淀下的自然流露，是其精神气质与艺术追求的外在彰显，使观者无不为之动容。
（二）“尚意”书风，自然洒脱
苏轼作为“尚意”书风的倡导者与领军人物，在《天际乌云帖》中更是将这一艺术主张展现得淋漓尽致。他一贯强调自我发挥，挥洒性情，认为书法创作应“我书意造本无法，点画信手烦推求”。在这幅作品里，字态字势与字列的巧妙组合，共同营造出一种自然、洒脱随性的艺术情景。
字态上或正或斜，或大或小，皆率意而为，毫无矫揉造作之感。有的字长得很舒展很大方，就拿“看”字来说吧，它最后那一笔捺画能尽情地伸展出去，那种感觉就好像有着广阔无垠的天空一样；而有的字呢，就比较内敛含蓄，像“人”字笔画简洁精炼，但是韵味却很悠长，就仿佛是一位隐居的人，不喜欢张扬，却蕴含着深深的意味。
字势方面，映带关联极为精妙，前一字的收笔往往与后一字的起笔遥相呼应，似断还连，气脉贯通。如“楼前”二字楼”字末笔的牵丝轻盈地引出“前”字的起笔，仿若行云流水，自然流畅，让整行字仿若一串灵动的音符，奏响和谐的韵律。
字列的大小错落更是一绝，打破了传统的规整排列模式，大的字如巍峨高山，小的字似潺潺溪流，相互交织，形成一种起伏跌宕的节奏感，恰似一幅自然山水画卷，有高山低谷、疏密有致，显现出诗一般的美感。黄庭坚说：“我认为苏东坡的书法，他学问和文章所蕴含的那种气质，郁郁葱葱、充满生机地展现在笔墨之中。””苏轼那种萧散的性情与深厚的学问文章之气，正是这独特书法魅力的根源所在《天际乌云帖》在书法史上独树一帜，熠熠生辉。”
诗与事的交织
（一）蔡襄诗意，开篇引入
苏轼对蔡襄的书法与诗作向来推崇备至，曾言“蔡君谟行书笔札，甚秀丽可爱”，更是直言“仆论书以君谟为当世第一”。他在钱塘时，偶然于陈述古处的堂前小阁，见到壁上蔡襄的这首真迹诗，想必当时内心定是激动不已，如遇珍宝。蔡襄的诗犹如一颗石子，投入苏轼的心湖，激起层层涟漪，让他由此联想到诸多与之相关的人和事，也才有了后续这洋洋洒洒、精彩纷呈的《天际乌云帖》，足见蔡襄诗作对苏轼创作灵感的触发作用，以及苏轼对前辈才情的敬重与珍视。
（二）钱塘轶事，才情尽显
苏轼彼时身处钱塘，与知州陈襄（字述古）交往甚密，二人志同道合，常一同宴饮游乐。一次苏颂（字子容）因公事路过杭州，陈襄设宴款待，身为主要陪客的苏轼自然也在席间。彼时官妓周韶侍宴，这位女子可不一般，她多蓄奇茗，对茶颇有研究，常与蔡襄斗茶，令人称奇的是，身为品茶大家的蔡襄竟屡屡败于她手。席间周韶泪眼婆娑，向苏颂泣求落籍。苏颂心里产生了同情之感，指着廊下笼子里的那只白鹦鹉说：“要是能用它当作题目，写出一首很棒的诗作，我就替你向陈太守请求原谅。”
”周韶才思敏捷，略作沉思后，提笔写道：“陇上巢空岁月惊，忍看回首自梳翎，开笼若放雪衣女，长念观音般若经。”周韶当时正在服丧，身着白衣“雪衣女”既指代笼中白鹦鹉，更是以自身相比，言辞恳切，情感真挚，满座之人无不为之嗟叹。
苏颂信守承诺，替陈襄说了好话，周韶最后能够脱离乐籍。这件事展现了周韶的才华了，体现了他的机智了，让我们看到了当时官场与风尘女子间的一段温馨小插曲了。苏轼将这段趣事记载于《天际乌云帖》里了使这个故事穿越千年时光了，让后人领略北宋时期的人文风貌了，感受那个时代的才情洋溢与人性温暖了。
