历代国画 第3页

苏轼《潇湘竹石图》，绢本，水墨，长卷，28×105.6厘米，中国美术馆藏。图中蛤蟆石为飞白法画成，虽较之元明画法有之不足，但考虑到苏轼作为文人画开山鼻祖，又以此随性，空灵，具有书法意的手法画成，确为上佳之品。此画无名款，后人题为苏轼作。据《庚子销夏记》说苏轼画竹“笔酣墨饱，飞舞跌宕，如其书，如其父”，观此画，与上述记载基本相符。卷末有叶湜、李烨、钱...

赵佶《摹张萱虢国夫人游春图》，绢本，设色，纵51.8厘米，横140.8厘米。现藏辽宁省博物馆。 画唐杨贵妃之姊虢国夫人乘宫马春游的情景，内官前后侍从，揭示了杨氏姊妹以贵妃受宠而一家俱荣的史实。画中人马、服装，尽得唐人风致，精到处有夺兰之妙。前隔水金完颜璟瘦金书“天水摹张萱號国夫人游春图”题签。卷后有王铎题跋。曾入金内府。明未王长垣，清初梁清标鉴藏。《大观录》...

沈周《四季花卉卷》，纸本设色，27.5cm×504.8cm，美国大都会艺术博物馆藏。此卷绘各色花卉，用笔不斤斤于形似，得花之天趣，开以后白阳，青藤花卉大写意之法门。沈周作为吴门画派的开山和领军人物，以其独特的造型手段、率意的笔墨形态和精准的物象表现手法，将宋、元文人的书写性传统与精妙物象表现融为一炉，推进了明代花鸟画的发展，明清写意花鸟画正是在沈周的开启下发...

范宽《临流独坐图》 绢本 立轴 浅设色 156.1×106.3厘米 台北故宫博物院 本幅山形轮廓多方折的线条，皴纹直劲有力，水墨层加渍染，用墨甚浓，有坚实厚重之感。林麓间留白作烟云，与山石成虚实之呼应，凝重中有灵秀之韵。本幅具有典型北宋山水主山堂堂居中的雄伟构图，画中并无绘者款印，清代才归于范宽（活动于十世纪后半－十一世纪初）名下。浮突的树根、山顶...

弘仁《幽亭秀木图》 纸本 立轴 水墨 68×50.4厘米 故宫博物院藏 此图是弘仁晚年居住在歙县五明寺时所作。画风为倪瓒的变格，作平远布局，近处坡岸茅亭，亭前后有松杉杂木高耸，略去浅水遥岑，使前景成为独立的主体，加强了山石结构的表现，产生较为平和的亲切感。画上坡石用笔为倪瓒独特的折带皴，若淡若疏，骨力内蕴。树木的勾勒点染也出之以简疏的笔法，中锋下笔...

戴进《渭滨垂钓图》 绢本 立轴 设色 139.6×75.4厘米 台北故宫博物院 图绘周文王拜访在渭水边隐居垂钓的姜太公，邀请他入朝辅政的故事。图上山峰高耸，树木成荫，湖面平静，二位主人公拱手相谈，老者白发苍苍，面色严肃，似在思索。画家以浓墨勾画石块、树木，山头，更显此次两位会面的凝重。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真...

董其昌《裴晋公诗意图》 纸本 130.5×39.2cm 弗利尔美术馆藏 此图董其昌仿黄公望笔法画唐裴度诗意。题跋：门径俯清溪，茅檐古木齐。红尘飞不到，时有小禽啼。君山丈见访海上，写此为赠。补裴晋公（度）诗意图也。丁已正元三日玄宰识。钤：太史氏 董其昌 白文朱文印二枚。此画用墨精微，用笔文秀中现扛鼎之力，是董文敏本色画法。 董其昌（1555—1636...

《江山秋色图》卷，宋，赵伯驹绘，绢本，设色，纵55.6厘米，横323.2厘米。 　　此卷钤有清内府“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”等印，以及梁清标鉴藏印。尾纸有明洪武八年（1375年）朱标题跋。 　　此图为青绿设色。画中有青山碧水、殿宇村舍，栈道、桥梁穿插其间，又有苍松翠柏，茂林修竹，移步换景，令人玩味不尽。山石用小斧劈皴法，再施以青绿重色；树木、建筑刻画细腻...

唐寅《墨竹图》 纸本 长卷 水墨 29.1×150.2cm 大都会艺术博物馆藏 此图与大多数墨竹图不同，以倾斜式的竹子自左向右平铺开来，洒脱自然，再以新篁来补充左侧画面，浓淡相宜。整个画面工整秀丽，层次分明，竹势极为生动，展现了唐寅山水画潇洒飘逸的风格。 款识：四更月落纸窗虚，酒醒扶头暂读书。清思迫人禁不得，十竿寒翠影扶疏。苏门唐寅为文昭沈君写意。...

文伯仁《方壶图》 纸本设色 31.8×120.6cm 台北故宫博物院藏 《明文伯仁方壶图》描绘的是碧波万顷、祥云缭绕中，有仙岛浮现，道观数处隐于其间。依道教传说：仙山有五，方壶山即其一。<列子汤问>即言：”渤海之东，不知几亿万里，有大壑焉。其中有五山焉：一曰岱舆，二曰员蟜，三曰方壶，四曰瀛洲，五曰蓬莱。”此画既取...

【名称】唐王维长江积雪图 　　【类别】中国古画 　　【年代】唐代 　　【文物原属】私人收藏 　　【文物现状】私人收藏 　　【简介】 　　尺幅：28.8×449.3cm 　　王维，701 -761，唐。一作699 -759，字摩诘，太原祁（今山西祁县）人。进士擢第，与弟缙俱有俊才，博学多艺亦齐名。天宝末，为给事中，肃宗授多艺亦齐名。天宝末，为给事中。...

杨婕妤《百花图卷》 横屏更舒适 南宋·杨婕妤《百花图卷》，绢本矮幅，工笔设色画，横324厘米，纵24厘米。吉林省博物馆藏。 一、寿春花，二、长春花，三、荷花，四、西施莲，五、兰花，六、望仙花，七、蜀葵，八、黄蜀葵，九、胡蜀葵，十、闇提花，十一、玉李花，十二、宫槐，十三、三星在天，十四、旭日初升，十五、桃花荷花，十六、海水，十七、瑞芝，共计十七段，整个画面真实...

文徵明（1470~1559），初名壁，字徵明，后更字徵仲，号衡山、停云，长洲（今江苏省）人，明代著名画家、书法家、文学家。 自幼习经籍诗文，酷爱书画，文师吴宽，画宗沈周，书法从李应祯。少时即享才名，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。 文徵明的画风初学沈周，后学赵孟睢⑼趺伞⑽庹颍???诨峁嵬ǘ?肿猿梢桓瘢?纬闪舜帧⑾噶街只婊?婷病Ｋ?�“粗笔”源自沈周...

《亲蚕图》，清代，郎世宁/丁观鹏/金昆/程志道/，绢本设色，手卷，纵51厘米，横590.4厘米，中国台北故宫博物院藏 《亲蚕图》全称《孝贤纯皇后亲蚕图》，创作于乾隆年间，根据清代亲蚕风俗仪式创作。 中国台北故宫博物院藏有四卷《亲蚕图》，分别描绘诣坛、祭坛、采桑、献茧的仪式，是由郎世宁率领金昆、程志道、丁观鹏等宫廷画家合作绘制的纪实画作。 卷後并有乾隆皇帝于乾...

王原祁《桃源春昼图》轴，纸本，设色，纵138.5cm，横67cm，现藏于美国纳尔逊博物馆。此轴以陶渊明诗《桃花源记》之意境，绘江南初春景色。王原祁是活跃于清初的著名山水画家，与王时敏、王鉴、王翚并称“四王”。其山水中浅绛色法是继古典浅绛色法以来的又一创造性的新高度。 王原祁作为学院派画家的代表人物，他的绝大多数作品精雕细刻，极其注重笔墨功夫，体现了儒家“中正...

林良《古树寒鸦图》 纸本 立轴 水墨 118.4×27.7cm 上海博物馆 图绘两只白颈寒鸦栖息在树枝上，树枝粗壮，树叶繁茂。技法上，以水墨粗笔勾画树枝和叶，又以细笔描画鸟儿羽毛，达到简练而准确，写意而形具。 林良，字以善，明代画家，画风用笔遒劲，如作草书；其水墨写意花鸟画与当时的艳丽工巧的宫廷画风不同，独树一帜的画法受人追捧。 —版权声明— 版权...

　　齐白石的山水作品，与其花鸟类相比，少之又少。如果一幅山水题有上款，并且署有明确纪年，那就弥足珍贵了，《犹忆旧日山》（见图）就是其中之一。 　　此立轴尺幅为68.3×36.8厘米，画面描述远山与近岸树木之间，河水湍流而过，两只帆船荡漾其间。画的左侧居中位置题款“少节为官喜上颜，十年塞上破裘寒。今朝剩有公余暇，不忘淞江旧日山。乙丑冬十一月初，为泊庐仁弟制，兄...

　 　　重阳节为中国传统节日。其时正值天高云淡，金秋送爽之际，习俗丰富多彩，有出游赏秋、登高远眺、观赏菊花、遍插茱萸、吃重阳糕、饮菊花酒等活动，历代诗人和书画家歌咏、绘画作品甚多。清代著名画家石涛《重九登高图》（见图），向人们展示了登高赏秋的重阳风俗，画中融入王维诗意，更是别有一番风韵，可谓是诗情画意，相得益彰。 　　石涛，清初著名画家，原姓朱，名若极，字石...

早春图 郭 熙 　　山水画是中国传统绘画当中重要的画科，历史悠远。东晋时期画家顾恺之说：“凡画，人最难，次山水，次狗马……”可见在晋代，“山水”已是绘画的独立题材。其后，南朝宗炳写《画山水序》、王微写《叙画》，两篇文章成为山水画论的开篇之作，同时也为山水画创立了自成一格的审美意趣。 　　宗炳好山水、爱远游，曾游历过许多名山大川，并在江陵、庐山、衡山等地建造屋...

吕纪（1439—1505年），字廷振，号乐愚，浙江宁波人。明孝宗弘治年间（1488—1505年）宫廷画家，官至锦衣卫千户和指挥同知。以花鸟画著称，典型风格为工笔重彩画法，源自本朝边景昭，上溯五代黄筌，亦能工笔淡彩和水墨写意法。所取题材，多赋予吉祥富贵寓意，形式上也追求富丽华美的审美意趣，风格是鲜明的宫廷艺术特色。笔墨表现多工写结合，花鸟工细，背景粗健，通过对...

《牵牛花》是白石老人众多同类题材画作中的一幅。此画的叶子上下错落摆放，看上去变化不大，但叶脉通气，开放的花头像一个金碗仰面朝天，接纳着阳光也接纳着甘露，缠绕在花间的根茎联络着叶脉与花朵的感情，也联络着一个人的生命。我看过白石老人在处理同类题材的画作，有时将叶子画得一团黑，活像田间的卧牛，有时将叶茎摆放如花朵，花头大过叶子，花如叶密，叶如花艳，此花的下面趴着一...

齐白石（1863～1957）老人以大写意作山水画，是对中国山水画开创性的贡献。然数量最少，在老人面世画作里十分之一还不到，很是珍稀。且齐白石的山水画作多是立轴，而以横幅画出，十分罕见。下面从庋藏多年齐氏数百件作品中甄选诚献齐白石横幅山水画《顺丰图》，以飨藏家。97×180cm。非专业拍照，图片仅供参考，所有藏品信息以实物为准。 △齐白石山水画《顺丰图》8尺 ...

钱选（1239—1299），宋末元初著名画家，与赵孟頫等合称为“吴兴八俊”。字舜举，号玉潭，又号巽峰，霅川翁，别号清癯老人、川翁、习懒翁等，湖州（今浙江吴兴）人。 南宋景定三年乡贡进士，入元不仕。工诗，善书画。画学极杂：山水师从赵令穰；人物师从李公麟；花鸟师赵昌；青绿山水师赵伯驹。人品及画品皆称誉当时。继承苏 轼等人的文人画理论，提倡士气说。他提倡绘画中的“...

宋 佚名《柳塘钓隐图》 绢本 册页 设色 23.6x24cm 台北故宫博物院藏 宋人作画十分注重情境﹑气氛的营造。此幅以山﹑池为骨干﹐其间置以房屋﹑柳树﹑杂林。池中荷花正盛﹐予人安静恬适之感﹐然点点鸭凫﹑喜鹊及鹭鸶﹐却添得几分生意。荷塘上一棹自苇丛归﹐船篷中悬酒葫﹐士人闲倚﹐加上柳树池庄﹐大有渊明归隐之意。高居翰在其《中国古画索引》中认为此幅是一件非常好的南...

文徵明（1470.11.28—1559.3.28），原名壁（或作璧），字徵明，明代杰出画家、书法家、道家、文学家。四十二岁起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故号“衡山居士”，世称“文衡山”，汉族，长州（今江苏苏州）人。 文徵明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。其与沈周...

唐伯虎书法《题跋达摩六代祖师图》欣赏 辽宁省博物馆藏 唐寅（1470年3月6日-1524年1月7日）生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日，字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，明代画家、书法家、诗人。 唐寅书法奇峭俊秀，取法赵孟頫。诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”...

《绘姑洗昌辰图》清 余省 《绘姑洗昌辰图》局部1 小注： 1、“院体”是中国画的一种，一般指宋代翰林图画院及其后宫廷画家比较工巧精致的一路绘画。 2、“姑洗”为古乐十二律之名，“昌辰” 意指盛世。   《绘姑洗昌辰图》所画为圆明园中的 “牡丹台”，是皇帝赏牡丹的地方。为了纪念他十二岁在此地赏花时初次见到祖父康熙，乾隆九年改称“镂月开云”，因景色秀美...

《种秋花图》清 余省 《种秋花图》局部1 《种秋花图》局部2 《种秋花图》局部3   画作的上半部以远山和绿树作为背景，山色微黛，前景则以枫树、松树、柳树、翠竹勾勒出郁郁葱葱的植物天际线，展现出山川合一的自然景象。这些植物是中国常见的乡土树种，也是中国园林造景的必备要素。 画中的下半部，四位人物神态各异，主人闲坐石头之上，两个童子则在空地种植菊花，...

陶铉《幽亭远岫图》 纸本 立轴 水墨 58×31.7cm 图绘湖山茅亭，嘉树秀竹掩映，空无一人。此幅与倪瓒画法相似，且二人同一时代，或互有借鉴。作品是送与画家王迪简的，此幅《图绘宝鉴》有载。 陶铉号菊村，金陵（今南京）人。画山水师李成。至正五年（一三四五）尝作幽亭远岫图。《图绘宝鉴》 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实...

任伯年《三友图》 纸本 设色 64.5×36.2cm 故宫博物院藏 图绘三人席地而坐，背后左侧有一圆榻一画筒，画筒里树有书卷画轴，榻上也堆着数卷，寥寥数笔把背景描绘得显露无疑。画中中间坐着的一人为曾凤寄，左向坐的人为朱锦堂（朱锦裳，上海著名书画鉴藏家，九华堂笺扇店主人，为任颐的好友），右向者为任颐自己。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网...

南宋 马远（传） 烟霭秋涉图 85.8×42.5cm 绢本立轴设色 大英博物馆藏 “南宋四家”的马远，临写了南唐大家赵幹《烟霭秋涉图》。此图立轴，绢本设色，85.8×42.5厘米，现藏于大英博物馆。据有关资料载：“日本学者认定为马远所作，理由是山石皴法与马远的大斧劈皴有联系”。有评论家亦认为“秋涉作品颇多，台北故宫就有两幅挂在南唐画家赵幹名下，此幅应该是其中...

吴镇 渔父图 84.7×29.7cm 北京故宫博物院藏 今藏于北京故宫博物馆的梅道人《渔父图轴》，是他现存时间最早的渔父图，作于1336年，当时他时年57岁。存世的这幅作品题有《渔父词》一首：“目断烟波青有无。霜凋枫叶锦模糊。千尺浪，四腮鲈。诗筒相对酒葫芦。” (责任编辑：zgshw)

　　明 文嘉 《画瀛洲仙侣》 轴 70.6×25.7公分;诗塘22.6×25.7公分;全幅51.3公分 　　明代画家文徵明次子文嘉的精细之作《画瀛洲仙侣》，画面左半部是巨大的山岭，山间云雾缥渺，楼阁林立，近景是坡石树林，中间有小桥相通，桥上两人正在交谈，随行的童仆抱着书和琴囊匆匆赶来。这既是画家心中的仙山瀛洲，也是他理想中的文人日常。 (...

       【名称】宋赵伯驹飞仙图轴 【规格】该幅 110.1×51.8公分、诗塘 31.5×51.8公分、全幅 79.8公分 【收藏】 台北故宫博物院 宋赵伯驹《飞仙图轴》并无年款，古人以宋朝 赵伯驹为青绿山水名家，遂定为赵氏所作，然画中松树造型，岩石结构，实已出现十六世纪风格。道教的神仙，生存...

明代蓝瑛《秋壑行旅图》 明代蓝瑛《秋壑行旅图》绢本设色 ，山水立轴，绢本设色，纵165厘米，横61厘米。 题诗：“秋雨连朝林，叶变色深丹。浅紫罨于翠，嶂竹窗寂然。作此《秋壑行旅》以快山中野思，时庚午（1630）秋九月于南峰之玲珑庵，西湖外史蓝瑛。” 下钤：“蓝瑛之印”、“田叔”朱文方印，引首章“蝶叟”朱文圆印。 据款署可知，此画作于明崇祯三年秋，作者时年四十...

明代蓝瑛《青山放舟图》 明代蓝瑛《青山放舟图》纸本设色。 蓝瑛出生在“浙派”的发源地杭州，因而在画史上亦将其作为明末武林画派的开派宗师。由于他出身于家境贫寒的下层平民家庭，因此在其孩童时代便开始跟随画工作学徒以谋生计。二十岁左右时，可能是经历了科场的困顿与生计的艰难，蓝瑛终身放弃了科举前程，以绘画为业，开始了职业画家的生涯，而此时正是董其昌执掌画坛风气之时。...

明代蓝瑛《溪山雪霁图》 明代蓝瑛《溪山雪霁图》，绢本设色 82.3 x28.9cm， 现藏于台北故宫博物院。 明代蓝瑛《溪山雪霁图》局部 台北故宫博物院原文 这幅作品的右上角，有蓝瑛题字：“天启叁年（1623）秋八月，倣王右丞（即王维）画法，蓝瑛。”透露这张画是他三十九岁时，採用唐代王维的风格来创作的一件仿古作品。画面左上方的溪山被白雪覆盖，枝桠彷彿披上白衣...

黄宾虹（1865-1955）溪桥春晓 水墨纸本立轴 款识：溪桥春晓。读画之余写此，克之先生属正。癸巳，宾虹年九十。 钤印：黄宾虹、虹庐 来源：1994年香港佳士德lot202. 著录：1.《东方艺术市场 ， 第3集》P48,上海书画出版社 ， 1995年。 2.《中国书画拍卖行情》P145,文汇出版社 ， 1996年。 3.《清代书画鉴定与艺术市场》P179...

陶冷月(1895-1985) 月下探梅 立轴 设色纸本 105×33cm 约3.1平尺 出版： 1.《珂罗版印国粹名画片》，第七辑陶冷月山水，形象艺术社出版1936年版 2.《陶冷月年谱长编》下册1122页图234，上海书画出版社2013年3月版 3.《光风霁月—陶冷月画集》123页，上海书画出版社2015年1月版 4.《光风霁月—陶冷月绘画与民国摄影》70...

吴湖帆、徐 玥、朱梅邨 等 荷塘采莲图 镜框 设色纸本 66×39cm 约2.3平尺 出版： 1.《名家翰墨——名家画荷专号》第三十二页第七期1990年二月。 2.《粤讴》（英译本）封面，香港大学出版社，1990年版。 3.《海上名家画展》图HA59，逸品堂，1999年。 4.《吴湖帆年谱》P293，中国出版集团东方出版中心，2017年7月。 (责任编辑：z...

任伯年(1840-1895)  唐孙司空故事图立轴 设色纸本 177×96cm 约15.3平尺   (责任编辑：zgshw)

祝允明行书册页《在山记》，均纵26.7厘米，横10.7厘米，台北故宫博物院藏。这篇文字是祝允明为琴师张文瑞取号“在山”的记文，书风带有明显的赵孟頫精美流丽特色。 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

华喦《新罗山人花鸟册》赏 华喦（1682～1756），一作华嵒，字德嵩，更字秋岳，号新罗山人、东园生、布衣生、白沙道人、离垢居士等，老年自喻“飘篷者”，福建上杭蛟洋华佳（家）人（原白砂里人），后寓杭州。工画人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习，力追古法，写动物尤佳。善书，能诗，时称“三绝”，为清代杰出绘画大家，扬州画派的代表人物之一。 华喦的花鸟画最负盛名，他吸...

南宋 范成大《题北齐校书图》 范成大（1126 —1193），字致能，号石湖居士，宋朝苏州人。诗与陆游、杨万里、尤袤齐名，合称“南宋四大家”。官至参知政事、资政殿大学士。曾奉命出使金邦，坚强不屈，不辱使命，几乎被杀。使金途中所作行诗，表达了渴望国家统一的强烈爱国主义思想。石湖是范大成归隐之地，依随地势高下，建造亭台楼榭，遍栽花木，有千岩观、天镜阁...

董源，(?- 962年)，字权达，钟陵(今江苏南京)人，南唐中主时任北苑副使。他善画江南平远之景， 山峦苍茂，林木清幽，烟雾迷蒙，始创“披麻皴”和“点子皴”表现江南山水，开创了南方山水画的新风貌，对元四家、明清山水画家的影响尤大，被董其昌列为南宗画家之领袖人物。 此画表现的是江南的平缓山峦，取平远之景，沙硫平坡，芦苇荒疏，水中六人行舟，岸边五人相迎；远处山势...

《西园雅集图》南宋 马远 绢本  淡设色　19cm×429.5cm 美国纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏 此图为传本。传为马远临李公麟作品，但无论是否真是马远所作，都是一幅好画，这就足够了。 因为艺术之佳并不在于真假，而在于好坏，如此而已。 在谢赫六法中，“传移摹写”自古有争议，大多以临摹古画为主，其实此种观点只说出了传移摹写的一小部分内容。鉴...

南宋 夏圭《雪堂客话图》鉴赏 《雪堂客话图》页，南宋，夏圭绘，纸本设色，纵28.2厘米，横29.5厘米。 画面左侧署“臣夏圭”三字款。 此图画江南寒江雪景。山村房舍为皑雪覆盖，寒气袭人。二人于室内对话。图中山峦用小斧劈皴和短线条秃笔，以表现山石方硬奇峭而又苍润浑融的质感。天空和水略染淡墨，以烘托大雪的洁白和寒气袭人的气氛。构图采用“边角式”局部取景法。全图笔...

明 徐贲 轴 纸本设色 纵99.6厘米 横26.5厘米 上海博物馆藏 此图写江南秋景山水，全画构图平稳，笔墨清润，山石作披麻皴，刚柔相济，树枝树叶钩点结合，追求笔墨的韵味，可明显看出董源、巨然的笔墨意趣。 (责任编辑：zgshw)

许道宁，生卒年不详，长安(今陕西西安)人，一说河北河间人。北宋画家。擅画山水，师法李成，初于汴京(今河南开封)端门前卖药，以赠画来吸引顾客，渐为人所知。画风行笔简快，峰峦峭拔，林木劲硬，人称能得李成之气，时人曾有“李成谢世范宽死，唯有长安许道宁”之说，可见在当时影响之大。 许道宁《渔父图》局部 此幅《渔父图》又名《秋江渔艇图》《渔舟唱晚图》，描绘的是深秋时节...

明 萧云从《秋山行旅图卷》局部 秋日气清宜旅行，浪急船渡似搏鲸。 七级宝塔添山高，三两游人赏美景。 访寺虔诚佛保佑，坐亭喜说好营生。 登高虚空借为身，入世浮尘万象共。 萧云从的这卷长达5.5米的《秋山行旅图》，以平铺的手法绘秋日里高山、水流、行旅之场景。画面上，山重水复，江天阔远，松掩茅居，小桥映流水，犹如人间仙境。萧云从用律动之笔娓娓道来，加以极淡然之设色...