墨韵书香

汉字的实用性和书法的艺术性   我曾给中国书法艺术下了个定义:“书法是以汉字为素材，以线条及其构成运动为形式，来表现性灵境界和体现审美理想的抽象艺术。”(见本人主编《书法艺术大观》第一章·导论，学苑出版社出版)这是依赖于中国人生活中的信息传播工具—汉字发展起来的独特的艺术形式。     汉字是实用的，而早期的汉字以象形...

金石气与书卷气     金石气与书卷气本是贯穿于书法风格史的两大书法美类型，它们既具有各自独立的书法审美的特征与价值，又相辅相成地活跃于书法风格的历史演化进程中，所以，我将它们作为书法风格学中的一对大范畴，也是书法风格史演进中的两大风格系统。       “金石气”与“书卷气”在...

诗书画印四绝的文人画立场     吴昌硕是四绝型人物，但赵之谦也是。赵之谦的书法尚北碑，篆刻是公认的一代泰斗，绘画以花鸟画独步艺坛。严格说来，像赵之谦这样的诗、书、画、印四绝的艺术家，在清末民初并不多见。与清代书法诸大家相比，他在知识的宽博与多才多艺方面令人钦佩，而与清末诸公相比，也很少有人敢望其项背。吴昌硕是这一时期唯一能抗衡...

书法风格的基本构成因素     书法风格的形成，有赖于各种主客观条件，也就是说，它必须由某些因素构成。总括而言，大致可归纳为四个重要因素:①特定的功用目的及其相应的格式;②工具与材料。③形式表现技巧;④个性气质与审美趣尚。现逐一论述如下:     一、特定的功用目的及其相应的格式  &nb...

    与沈曾植同时的书家曾熙，曾有一段评价并讨论，见王蓬常《忆沈寐雯师》:       “近人曾熙曾评先生书曰:工处在拙，妙处在生，胜人处在不稳。先生于前二句逊谢，末一句则不解所指。曾熙云:‘翁方纲一生之误在稳，刘墉八十岁以后能到不稳，何子贞七十以后更不稳，惟下笔时时有犯险之心...

    沈曾植为清同治二年举人，光绪六年进士。一生浸淫官场，是地道的达官贵人。初任刑部，后为总理各国事务衙门章京，54岁时外放为知府，而道台，而提学，终于安徽布政使。如此的仕途履历，至少使他可保衣食无虞，同时还有相当精力进行学术研究活动。     与前清的许多著名学者一样，沈曾植是身在官场心存学术。...

    这时，提出以学问修养养书者大有人在，可以说这已成为时代书人的共识，李瑞清也是当中的一个。     李瑞清(1867-1920)江西临川人，光绪二十年进士，精篆隶及金石文字，以篆箱笔意写北魏碑书，自成面目，他并没有专门的书学著作，其主要书学见识大都反映在其对诸多碑帖的题跋中。他在书法实践中，既...

    曾国藩(1811-1872)字伯涵，号涤生，湖南湘乡人。因镇压太平天国而见重于清王朝。军政要务之余，不辍翰墨。有《曾文正公全集)刊行。其中不少自论学书计划、心得及告诉子女学书方法的。现将能反映其书学观、书法美学思想者节录并论述如下。          ...

    杨守敬(1839-1914)字惺吾，晚号邻苏老人，湖北省宜都县人。精于地理、目录版本、金石考证诸学，也是晚清的著名书家。书法方面的编著有:《日本访书录)、《留真谱)、《邻苏园集帖》、《楷法溯源》、《评碑记》、《评帖记》、《学书迩言》等。其书融会碑帖，自成一家，金石气很浓。他很讲究以学问修养人书，其《学书迩言》绪论中，有一...

    苏谆元(1901-1857年，清仁宗嘉庆六年至文宗咸丰七年)，安徽桐城人，其《论书浅语》，虽是写给初学书者读的，主要是讲技法之理，但也提出了一些关于书法美学的见解，反映了他的书法美学思想。如该《论书浅语》中特别提出:         书以古拙、道劲、国...