近现代

《五童纸鸢图》创作于 1940 年，是齐白石 80 岁左右的作品，现藏于辽宁省博物馆。此时正值抗日战争时期，齐白石辞去教职闭门谢客，画作中无忧无虑的孩童嬉戏场景，暗含了他对宁静生活的向往与对童真岁月的怀念。 尺寸与材质：纸本设色，纵 102.4 厘米，横 37.3 厘米。题跋与印章：画面左下角题 “白石” 穷款，左上角约 90 岁时补题 “天真” 二字，篆字...

作品名称：《春花灿如霞》，有时也被写为《春花似锦灿如霞》。 创作时间：1986 年丙寅夏月1。 作品形式：镜心。 尺寸： 40*62cm。 款识与钤印：款识为 “春花似锦灿如霞。丙寅夏月，可染”，钤印 “可染”“师牛堂”。

创作时间：1962 年。 作品规格：丈二匹的工笔重彩画。 作品题材：以东汉才女蔡文姬在曹操的安排下从南匈奴归汉的历史故事为蓝本。 收藏情况：中央美术学院美术馆藏品。 题跋情况：郭沫若在画上题写了一首四十八句的五言古风诗，并附有简跋 “一九六二年七月八日，江左小范作《文姬归汉图》索题，因此成诗”。

时间：1945 年，正值张大千结束敦煌临摹之旅两年，艺术风格剧烈蜕变期。地点：四川成都，时为抗战大后方，文人雅士聚集之地。形制：立轴，纸本设色，尺寸 112.5×57.5cm，现藏于民间（曾多次现身国际拍场）。 仕女：体态丰腴如盛唐壁画人物，面庞圆润，眉眼细长，手持蟠桃侧身而立，衣袂飘飘若 “曹衣出水”；服饰以石青、朱砂为主色，裙裾纹样取自敦煌第 217 窟...

作品名称：《明月随人归》 创作者：黄胄、吴作人、范曾、平山郁夫。其中黄胄是中国知名当代画家，擅人物及动物画；吴作人是中国现代画家、美术教育家；范曾是中国当代大儒、思想家、国学大师、书画巨匠等；平山郁夫是日本著名画家3。 创作时间：1984 年夏。 作品现状：珍藏在钓鱼台国宾馆。

被忽视的书法大师​ ​在北京大学的历史长河中，蔡元培校长的名字如同一座巍峨的丰碑，屹立不倒。他对北大的革新，开 “学术” 与 “自由” 之风，让北大从旧时代的学府转变为新文化运动的中心，成为无数北大学子心中的精神灯塔，被尊为北大 “永远的校长”。人们对他在教育理念、思想启蒙等方面的成就耳熟能详，他提出的 “思想自由，兼容并包” 的教育方针，影响深远，使得北大...

画坛巨匠齐白石在中国近现代画界里，齐白石算是一位很厉害的巨匠。他家里很穷，可就靠着对艺术特别的执着劲儿和深深的喜爱，从民间画画的工人做起，一路上遇到好多困难，也一直努力向前走，最后成了一代有名的画家。他一辈子在诗、书印画这些方面都有涉猎，而且在每个方面都很有本事，作品的风格既有柔和的一面，也有刚强的一面，既有传统文人画那种高雅的韵味，又有民间艺术那种朴实和鲜...

一、作品概述 陈少梅生于 1909 年，福建漳州人，是天津美术学校校长，同时任天津美协主席。他的绘画以传统中国画为主，作品充满古意。 在涯中，《仿刘松年松泉图》具有重要地位。陈少梅年少成名，十七岁成为画坛骨干，二十出头已是天津画坛领袖。他的作品被大量收藏，尤其传统山水画和人物画备受青睐。此幅作品展现了陈少梅精湛的绘画技艺，对树的描绘细致入微，结构、层次、前后...

一、合册背景与渊源 1929 年，张大千借居上海，一次偶然的机会，在朋友家中结识了张群的秘书冯若飞。冯若飞喜好书画，对艺术有着浓厚的兴趣。经冯若飞的引荐，张大千登门拜访了时任上海市长的张群。张群是一位 “石涛迷”，对清代名家石涛等人的作品兴致浓厚。当张大千见到张群所展示的石涛的十二幅通景屏风时，连连佩服张群的眼力，两人从此订交。 此《致张群山水花卉合册》创作...

徐悲鸿（1895-1953），原名徐寿康，江苏宜兴人，是中国现代美术事业的奠基者之一，杰出的画家和美术教育家。自幼随父习画，后赴日本、法国深造，广泛吸收中西绘画精髓，形成了自己独特的艺术风格。 他一生致力于中国画的革新，提出“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，西方画之可采入者融之”的艺术主张，对中国现代美术的发展产生了深远影响。 《雄鹰》是徐悲鸿绘画生...

张大千（Chang Dai-Chien），四川内江人，祖籍广东省番禺，1899年出生于一个书香门第。他自幼便展现出对书画艺术的浓厚兴趣与天赋，后师承多位名家，逐渐形成了自己独特的艺术风格。 20世纪50年代，张大千游历世界，其艺术成就获得了国际广泛认可，被誉为“东方之笔”。他的一生致力于传统艺术的传承与创新，尤其在山水画、人物画及泼墨技法上成就斐然。 《鱼篮...

（原图尺寸：4000×4546像素 分辨率300dpi） 一、作品基本信息 二、艺术特色 三、文化内涵 以上就是齐白石 大富贵（牡丹） 赏析的详细内容，更多请关注墨韵书香其它相关文章！

跋陆机《平复帖》赏析——傅增湘（1872—1950）字沅叔 傅增湘，字沅叔，号双鉴楼主人、藏园居士等，是近代著名的藏书家、书法家与学者。他不仅藏书丰富，且精于鉴赏，对古籍版本有深厚的研究。在书法领域，傅增湘的楷书兼容欧、柳，晚年又融入魏碑笔意，字迹端庄典雅；行书则以二王为基础，融唐碑笔意，于俊秀中见豪气。他对于陆机《平复帖》的跋文，不仅展现了其深厚的书法功底...