元朝

作品名称：《陆羽烹茶图》作者：赵原，元末明初画家，字善长，号丹林，莒城（今山东莒县）人，一作东平（今属山东）人，寓居吴县（今江苏苏州）。创作年代：元代 作品材质：纸本水墨画作品尺寸：纵 27 厘米，横 78 厘米馆藏地点：台北故宫博物院画面内容：图绘远山起伏，水面辽阔，临溪有一座茅屋，屋外丛树掩映。阁内一人坐于榻上，当为陆羽，一童子正拥炉烹茶。 艺术特色：远...

作者：姚廷美（约 1320-1390），字彦卿，吴兴（今浙江湖州）人，元代中后期山水画家，与孟玉涧、吴廷晖并称 “吴兴三杰”。 年代：约创作于 14 世纪中叶（元至正年间），属姚廷美早期风格成熟期作品。 材质与尺寸：绢本浅设色，纵 98.1 厘米，横 54 厘米，现藏美国大都会艺术博物馆。 风格：延续北宋郭熙 “三远法” 构图，以卷云皴、蟹爪枝描绘雪山寒林，...

柯九思的《清閟阁墨竹图》是元代文人画的典范之作，以 “书画同源” 理念贯穿创作，展现了竹石相生的高洁意境。以下为核心信息： 作品名称：《清閟阁墨竹图》 作者：柯九思（1290-1343），字敬仲，号丹丘生，台州仙居人，元代诗书画三绝名家，曾任奎章阁鉴书博士，精于鉴赏与鉴定。 创作年代：至元四年（1338 年），柯九思 49 岁时为好友倪瓒所作。

作品名称：《鹰桧图》，又名《柏鹰图》。 作者：雪界翁、张舜咨。雪界翁生平事迹不详，画史失载；张舜咨，字师夔，号栎山，又号辄醉翁，浙江杭州人，曾任宁国路儒学教授、休宁县主簿、漳州路龙溪及兴化路莆田县尹等职，善画山水、竹石，兼工书法，亦精诗文。 创作年代：元代。 作品材质与尺寸：绢本，设色，纵 147.3 厘米，横 96.8 厘米。 收藏地点：北京故宫博...

材质尺寸：纸本水墨，画心纵 25 厘米，横 59.8 厘米。画面内容：描绘了一奚官弯腰曲臂，双手提着满装饮水的木桶，吃力地向前移步，对面木柱上系着一马，昂首抬腿，急不可待的场景，构图简练，生动形象。 艺术特色：勾线细劲圆润，略加晕染，人物着装、神态以及马匹结构、动态都十分严谨、简洁，透出唐代鞍马画的优雅气息。收藏情况：现藏于辽宁省博物馆。 师法古人：赵孟頫主...

每至六月，阳光似乎都格外灿烂，空气中弥漫着孩子们的欢声笑语，因为六一儿童节到了！现代的六一，孩子们身着新衣，或是在游乐园里畅玩，或是在学校的庆祝活动中载歌载舞，琳琅满目的玩具、香甜可口的美食，都成为这个节日的美好注脚 。可当我们把目光投向遥远的古代，没有迪士尼乐园，没有精致的儿童节礼物，那时的孩子们又是如何度过专属于他们的欢乐时光呢？古代虽没有 “六一儿童节...

当《诗经》遇见加班夜：在 “蒹葭苍苍” 里打捞失落的月光 深夜三点的办公楼像艘搁浅的船，电脑屏幕的光映着小王揉红的眼睛。他盯着 PPT 上跳动的图表，突然想起上周母亲电话里那句 “注意身体”，喉间忽然涌上一阵酸涩。这样的时刻，我们多像《诗经》里那个 “溯洄从之，道阻且长” 的追梦者，在钢...

翻开泛黄的古籍，那些横竖撇捺间藏着的不仅是文字，还有千年前的 “声音”。当我们以为古人说话总带着之乎者也的腔调时，殊不知从周秦汉唐到宋元明清，许多朝代的 “普通话” 竟都和洛阳话有着千丝万缕的联系。 最早的 “普通话” 长啥样？ 《论语》里写孔子 “子所雅言，《诗》《书》、执礼，皆雅言也”。这 “雅言” 就是周朝的官方语言，而根据《周礼・秋官》记载，当时掌管...

天台山的晨雾像被揉碎的月光，缠绕在国清寺的飞檐上。丰干禅师背着竹篓往深山走去，草鞋踏碎满地霜花时，忽闻一阵清越的歌声。循声拨开荆棘，只见溪边坐着个蓬头青年，正用木炭在青石上画着古怪的符号，嘴里哼着谁也听不懂的调子。​ “小友，可愿随我回寺？” 丰干禅师的声音惊飞了枝头寒鸦。青年转过头，眼睛亮得像藏着两汪清泉，忽然咧嘴笑了，露出缺了半颗的门牙：“寺里有比石头更...

作品名称：《竹石图》 作者：谢庭芝，字仲和，号雪村，江苏昆山人，生卒年不详，元代画家，工诗善书画，尤其擅墨竹。 创作年代：至元五年（公元 1339 年）。 规格：立轴，绢本，水墨，纵 173.2 厘米，横 105.1 厘米。 收藏地点：北京故宫博物院。 画面内容：图绘坡草湖石，右下角有一块巨大湖石，上端分开，右边湖石顶部呈尖角，左侧湖石上端较为平缓...

作品名称：《二羊图》 创作年代：元代 作者：赵孟頫，字子昂，号松雪道人，南宋末年至元朝初期的杰出书法家、画家和诗人，宋太祖赵匡胤的第十一世孙。 尺寸：纵 25.2 厘米，横 48.4 厘米 材质与形式：纸本水墨，长卷

作者：曹知白，字又玄，一字贞素，号云西，华亭（今属上海松江）人，工诗文，善画山水。 创作时间：泰定乙丑年（1325 年），曹氏时年 54 岁，为其中年之作。 画作规格：绢本，水墨，纵 27.3 厘米，横 26.2 厘米。 画面内容：绘坡石寒林，枯林一行于坡石之间，树干劲挺，疏落有致，枯枝苍劲挺拔，上仰似鹿角，下抑如蟹爪，坡石杂树穿插错落，一派荒寒萧瑟之...

李士行，字遵道，蓟丘（今北京市）人，其父李衎为元代画竹名家 。生长在这样的家庭，李士行自幼便受到艺术氛围的熏陶，耳濡目染之下，早早展现出了对绘画的浓厚兴趣与天赋。他不仅继承了父亲画竹石的技艺，更是青出于蓝而胜于蓝，在绘画领域不断探索，形成了自己独特的风格。 《枯木竹石图》是元代李士行的画作，多方面展现独特艺术魅力。其材质为绢本，绢本质地细腻光滑，承载颜料效果...

在一个阳光正好的周末，我踏入了位于西安市鄠邑区祖庵镇的重阳宫，这座享有 “天下祖庭”“全真圣地” 之尊称的道教全真派祖庭，承载着深厚的历史底蕴和文化内涵，吸引着无数游客和信徒前来探寻。 一进入重阳宫，清幽的氛围便扑面而来，古木参天，香烟袅袅，仿佛尘世的喧嚣都被隔绝在外。我漫步在宫观内，欣赏着古老的建筑和精美的雕塑，感受着道教文化的独特魅力。 走着走着，一座高...

张彦辅，这位元代画坛上的神秘人物，身份颇为独特。他是一名道士，终日身着道袍，修行于道观之中。在那个文人墨客辈出的时代，画家们大多在尘世的喧嚣中寻找灵感，而张彦辅却在道观的清幽环境里，以独特的视角观察世界。他常与山川、竹石为伴，这些自然元素成为他画作中永恒的主题。道观的生活让他的心境更加平和，也赋予了他的画作一种超脱尘世的气质。 有一天，张彦辅漫步在道观后的山...