墨韵书香

《渔梁红叶图》 文 徽 明 （1470—1559） 名壁，字徵明，四十二岁起，以字行，更字徵仲，因先世衡山人，故号“衡山居士”，世称“文衡山”，又因官至翰林待诏，私谥贞献先生，故称“文待诏”、“文贞献”，长州（今江苏苏州）人，明代杰出画家、书法家、道家、文学家。其书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，...

名称：榕颂卷 作者：黄道周 朝代：明 收藏：东山县图书馆 尺寸：12.5X23.8厘米 材质：绫本楷书 黄道周（1585～1646）明末学者、书画家、文学家、儒学大师、民族英雄。字幼玄，一作幼平或幼元，又字螭若，螭平，号石斋，汉族，福建漳浦铜山（现东山县铜陵镇）人。天启二年进士，深得考官袁可立赏识，历官翰林院修撰、詹事府少詹事。 南明隆武时，任吏部兼兵部尚书...

一、被楷书所杀 一些人执着地认为“楷书是书法的基本功”。更有甚者，认为“唐楷更是书法的真正的基本功”。于是，顽强地抱住颜柳欧赵之某一家，死守几年十几年“刻苦地”练着“真正的”“基本功”。这种现象非常非常普遍，绝大多数沦为书奴。 令人相当费解的是，他们只认定楷书（只认定唐楷或独认定欧阳询一家等），认为楷书是真正的书法艺术。认为楷书是最难的，最至上的，统领一切的...

《韩熙载夜宴图》不仅是一幅流传千古的艺术瑰宝，其背后隐藏的故事更是充满了隐秘与智慧，让人不禁为之着迷。这幅画由五代十国时期南唐的杰出画家顾闳中所绘，不仅以其精湛的画技和细腻的人物刻画闻名于世，更因其背后的政治博弈和人性洞察而引人入胜。 故事背景故事发生在南唐末年，一个风雨飘摇的时代。韩熙载，一位出身北方望族的才子，因父亲遭难而流亡至江南，投靠南唐，并凭借卓越...

一、《扁鹊心书》的起源与作者 《扁鹊心书》成书于南宋绍兴十六年（公元1146 年），作者为窦材。窦材是宋代河朔真定（今河北省正定县）人，具体生卒年月不详。他出生于一个四世业医之家，自幼便沉浸在医学的氛围中。 窦材早年于内舍学习医术，起初他学习张仲景、王叔和、孙思邈、孙兆、初虞世、朱肱的思想，自以为已经学尽医理，然而在临床治疗中却屡屡碰壁，可得治的不出百分之二...

鄭午昌《翠壁中流》 立軸 設色紙本 151×81 cm 鈐印：午昌、鄭昶長壽、萬壑千峰獨閉門 題識：翠壁中流成砥柱，布帆萬里乘長風。閑情最愛驢背客，流水板橋紅樹中。癸未冬，弱龕鄭午昌。 出版：《僑岷華園藏畫》，第236-237頁，鴻禧藝術文教基金會（臺北），1994年版。 图文来源于网络，版权归原作者所有，侵删。 (责任编辑：zgshw)

吴昌硕是我国近代一位传奇式人物。其集诗、书、画、印于一身，艺术造诣可谓承前启后、继往开来。纵观吴昌硕的艺术，确有非凡的个性面貌。尤其在他的无数幅“墨梅图”中，我们可以清晰地体会到其绘画的特质。这个特质可以简单地概括为“筋”与“骨”的和谐统一。 《墨梅图》 吴昌硕 我们在此欣赏吴昌硕的《墨梅图》（纵138厘米，横33厘米），是吴昌硕在八十高龄所作，在其一生所作...

解析跋语  误读指瑕 （——赵氏跋语解说之二） 河南省新乡市长垣市  王岩 正确理解跋语原文，是破解“用笔千古不易”迷团的关键。 赵孟頫这则跋语，编为第七跋。除最后一句交代这则跋语是在1310年9月28日于济州南部等待开闸时所写，与主题无关，这里只须解析前面三个复句，包括11个分句。笔者认为，这则跋语基本观点是：书法以用笔为第一位，而结字...

江寒汀的《鸣禽图》是一幅设色纸本立轴画，尺寸为107.5×53 cm。 《鸣禽图》以鸣禽为主题，画面上描绘了几只形态各异的禽鸟，它们或栖息于枝头，或飞翔于空中，或低头觅食，或引吭高歌。这些鸣禽形象生动，栩栩如生，展现了江寒汀深厚的写生功底和对禽鸟形态的精准把握。背景则以简洁的笔墨勾勒出山石、花草等自然景物，为画面增添了一份生机与活力。 江寒汀在《鸣禽图》中运...

王时敏（1592-1680），本名王赞虞， 南直隶苏州府太仓人，明末清初画家，大学士王锡爵之孙，翰林编修王衡之子，“四王”第一代人。 王时敏在 董其昌 的指导下，自幼走上了摹古的道路，并且在日后的不断积累研习中，渐渐形成了他思想理论上的原则，即“摹古是绘画的最高原则”。他力追古法，刻意师古，作画无一不得古人精髓。王时敏师古人画，形体、样式甚似，但与古人的意境...

一、盛昌年与《柳燕图》的初印象 昌年，这位元代晚期画家，仿佛一颗隐匿在历史长河中的神秘星辰。关于他的生平，至今不为世人所知，只留下无尽的遐想空间。然而，故宫收藏的他所作水墨《柳燕图》，却如同一颗璀璨的明珠，散发着独特的艺术魅力。 《柳燕图》被视为元代花鸟画典范之作，见载于许多重要的画史著作当中。此图轴为纸本，墨笔，纵 75.9 厘米，横 25.5 厘米，现收...