墨韵书香

宋代诗人张耒，字文潜，号柯山，楚州淮阴人，熙宁进士，曾任太常少卿。他与黄庭坚、秦观、晁补之等人均出于苏轼门下，为“苏门四学士”之一。张耒曾写有《送秦少章序》一篇名文。受此文感染和启示，赵孟頫书写此文，赠给友人季坚，当有勉励之情。 这件墨迹后有清代成亲王永瑆以及刘墉等人题跋。刘墉〔松雪书极丰艳〕，永瑆称〔文敏书自李入王，固龙象之裔也〕。 赵孟頫书法墨迹精品送秦...

横屏看赵孟頫 行书《国宾山长帖卷》全貌： 赵孟頫行书《国宾山长帖卷》 53岁 纵26.3厘米 横103.2厘米。故宫博物院藏。 此帖是写给友人的书札，应是其大德十年五十三岁时书。此札挥洒自如，颇得右军神韵。 赵孟頫 行书《国宾山长帖卷》 释文: 孟頫顿首。国宾山长学士友爱足下。孟頫自请得答字云。行当入城。日望文旆之来。而岁事更新。已復一月。其悬想之意殊拳拳也...

赵孟钚胁菔椴嵋场痘葜裉?罚ㄒ桑??殖啤睹髟短峋偬?罚??浦奖荆�24×28厘米，台湾陈氏藏。 《惠竹帖》为致明远信札，与《静心帖》书风接近，且同收录于《赵孟盍??帷罚?释撇庖嘣甲饔诮?闳紊稀� 释文： 孟疃偈� 明远提举贤弟： 达观来，得所惠书，承惠竹，甚济所乏，知感。 香炉既不可得，且当置之。 草草数字，具复，未既欲言。 不宣。 三月八日。 孟钌细� 单字...

王守仁（1472—1529），字伯安，别号阳明。明代著名的思想家、文学家、哲学家和军事家，陆王心学之集大成者，精通儒家、道家、佛家。 王守仁行书《铜陵观铁船歌》卷，31.5×771.8厘米，故宫博物院藏。 此书是王守仁在铜陵献俘后回南都的舟中所作，由“铁船”引发出内心感慨，感叹人生道路的坎坷，时年49岁。 作品每行以三个字居多，行间疏朗，字间互不连属，但每个...

王铎行书《致梅公李年兄信札》，北京故宫博物院。此为米芾《行书三札卷》卷后王铎书法手迹，言其对米氏墨迹之喜爱，以至夜怀不能寐。 学习书法，王铎极力提倡取法高古，博采众长，师法拾短，溶今汲古，陶铸百家，自成一体，淬砺奋发，写出了自己的风格面貌。一洗当时竞尚董派书体温润柔媚之遗风，具有笔势挺劲，气度恢宏，风格独具和多体善变的效果，以致在书坛上享有较高的声誉，为影响...

趙孟頫书法《太上无极混元一气度人妙经》                                              ...

苏州《临济正传虎丘隆禅师碑》，碑文纪念宋代绍隆禅师(1077-1136) 与其师圆悟禅师故事。师徒二人在虎丘云岩禅寺将临济宗推向极盛，形成禅宗一派,即–虎丘派。绍隆禅师圆寂后,僧徒建塔于虎丘,宋司农少卿徐林撰碑文,后被毁，亦无拓本流传。当大元至大二年（1309）岁在己酉。集贤直学士朝列大夫赵孟頫重书。明年正月既望住山第七世孙寿永重建。目前拓本为赵...

      赵孟頫《兰亭序十三跋》残本（选页）纸本册页 33.2X24.4cm 日本东京国立博物馆藏（高岛菊次郎氏寄赠）       《定武兰亭》独孤本残本（选页） 日本东京国立博物馆藏 赵孟頫于至大三年(1310)，奉诏自吴兴(今浙江湖州)前往大都(今北京)途中，独孤淳朋(1259—1336)赶来...

危素 (1295—1372)，字太朴，江西金溪县人。唐朝抚州刺史危全讽的后代。元、明期历史学家、文学家，元时任中书左丞、参加政事,明时任翰林学士。《书史会要》称：“危素善楷书，有释智永、虞永兴典则。”用笔骨力遒健，结字端庄秀俊，全篇在有界格的纸上展开，行距、字距都切割成匀等的空间，尽管如此，他仍能从结字的技巧中求得一些变化。很难挑出用笔上的毛病，但...

米芾《知府帖》，尺牍，纸本，行书，纵29.8厘米，横49.6厘米， 台北故宫博物院藏。 《知府帖》是米芾的一封信，“知府”可能是掌管京城附近领邑的官吏：“权知开封府事”的简称，主要负责当地民事、狱讼、赋役、治安等事务。米芾在信中感谢这位知府的提携和教诲，而对方也特地嘱咐米芾即早登舟离开本地，避开无谓的交游或集会。 宋曹勋《松稳集》：“米襄阳此帖，尤是早年。若...

【名称】茅亭话旧图 【类别】中国古画 【年代】明 【作者】蓝瑛 【现状】现藏于天津博物馆 【尺寸】104cmx97cm 【材质】绢本 墨笔 明 蓝瑛 茅亭话旧图 蓝瑛绘画特点较明显的是用笔有顿挫，以疏秀苍劲取胜。他力追古法，又能融会贯通，自成风范，画风愈老而愈工，对后世明末清初绘画影响很大。 明 蓝瑛 茅亭话旧图 局部 明 蓝瑛 茅亭话旧图 局部 本图自题用...

《桐阴清梦图》轴，明，唐寅绘，纸本，水墨，纵62厘米，横30.9厘米。 本幅行书自题七绝诗一首：“十里桐阴覆紫苔，先生闲试醉眠来；此生已谢功名念，清梦应无到古槐。唐寅画。”钤“吴趋”朱文圆印、“唐寅私印”白文方印、“唐阿大”朱文方印。鉴藏印有“松莲鑑定”白文方印、“东吴王莲泾藏书画记”朱文长方印等。 《桐阴清梦图》以人物画为题材，抒发画家的生活遭遇和感受。此...

荆浩（约公元850-～?），字浩然，号洪谷子。河南孟州（今河南济源）人，五代后梁画家。 他擅画山水，师从张璪，吸取北方山水雄峻气格，作画“有笔有墨，水晕墨章”，勾皴之笔坚凝挺峭，表现出一种高深回环、大山堂堂的气势，为北方山水画派之祖。 荆浩提倡作画要忠实于自然对象，“远取其势，近取其质”，他善于创造富有概括力的形神兼备的艺术形象。除此之外，他还在学习传统的基...

吴历《夕阳秋影图》，纸本墨笔，75.2cmx35.3cm，现藏辽宁省博物馆。 吴历（1632—1718）,清代画家，本名启历，号渔山，桃溪居士，因所居有言子墨井，又号墨井道人，江苏常熟人，为“清初六家”之一。幼学画，稍长学琴，早年多与西人牧师、神父往来。1682年在澳门加入基督教，有《渔山袖珍册》、《白传湓江图卷》、《秋山红叶图》等作品面世，此时他的绘画，明...

戴进《雪山旅行图》 尺寸：246x96cm 旅顺博物馆藏 戴进（1388—1462），字文进，号静庵、玉泉山人。钱塘（今浙江杭州）人。早年为金银首饰工匠，后改工书画。宣德间（1426—1435）以画供奉内廷，官直仁殿待诏。 高清局部 END   版权说明：图文来自网络，仅为学习分享不作商用，版权归原作者所有。如有侵权，敬请原作者告知，我们立即删除。...

南宋 萧照《秋山红树图》 绢本197.8×111.8cm 萧照靖康后随大画家李唐南渡,从之学画,山水、人物及奇松怪石,种种皆精妙,绍兴中入画院为待诏。萧照《秋山红树图》，深得李唐艺术真传，对比观看李唐的《万壑松风图》。李唐山水画中的斧劈皴独树一帜、自成一家，深刻影响着南宋的画坛。萧照作品中明显的继承了北派山水典型的斧劈皴技法。 萧照，绍兴中补迪功郎...

《青绿山水图》，明代，沈周，立轴，绢本设色，纵124厘米，横55厘米，天津博物馆藏。 图绘秋天山林间红绿相映的醉人美景，用笔细致，多淡墨勾勒，赋色明艳。远山、坡石用披麻皴表现山峦的青翠秀逸，近景是被秋风染红的树木，摇曳生姿；一长者持杖伫立在溪岸旁饱览山色。题识：“千树秋风万叶飞，林蹊苔径步斜晖。履声历落啄歌去，犹有余红点着衣。沈周。” 本幅《青绿山水图轴》绘...

东庄是沈周的好友吴宽的庄园。《东庄图册》纵28.6厘米，横33厘米，对开，现藏于南京博物院。原作有24幅，明末后只存21幅。 沈周《东庄图册》画面二十一开，分别为：振衣冈、麦山、耕息轩、朱樱径、竹田、果林、北港、稻畦、续古堂、知乐亭、全真馆、曲池、东城、桑州、艇子洴、鹤洞、拙修庵、菱豪、西溪、南港、折桂桥。 册前有王文治、张崟、潘弈隽、孙尔准、顾鹤、罗文池等...

来源：美术报 　　一对栅栏，隔离出两个天地。柳荫道的尽头，隐约着宫室的飞檐翘角，树梢挂着薄暮与鹅黄，但他偏头回望，依然留恋着白日里那抹春色——它不在画里，在画外。 宋  佚名 春游晚归图　绢本 团扇 设色  24.2×25.3cm 故宫博物院藏 　　《春游晚归图》，绢本团扇画，不到一平尺。作者不详，但八百多年前春天的某个傍晚被他...

宋 许迪 《野蔬草虫》 宋 许迪 《野蔬草虫》 本幅选自《宋元集绘》册 台北故宫博物院藏   许迪（12世纪）是江苏毗陵人，描绘草虫精妙入神，风格源自于画僧居宁。 本幅构景十分简单，地上只画白菜一株，与蝗虫一只，加上低空飞翔的粉蝶与蜻蜓，四样主题分别占据了画幅的四个角落。这样的章法，原本极其呆板，但是每一物都画得非常传神。比起台北故宫博物院院藏著名...

张萱 虢国夫人游春图 绢本 　　《虢国夫人游春图》，绢本，设色，纵51.8厘米，横148厘米，唐代张萱绘，现存宋摹本，藏辽宁省博物馆。画中八骑人马，加一女孩，共九人，在行进的行列中，从头至尾，充满了舒情，闲适，勃勃生气。画家通过人物的主从关系，通过前疏后紧的构图方法和人马在行进中的姿态，匠心独运地表现了虢国夫人在全画中的突出地位。画家通过人物的主从关系，通过...

郭熙《山村图》轴，绢本墨笔，纵104.5厘米，横54.8厘米，现藏南京大学。 此轴笔法苍秀浑厚，是一幅描写夏日山村情景的佳作。画面表现出层峦叠嶂，林木蓊郁，云霭空蒙，水流广阔，可见岭右宏伟的楼台建筑，岸边水阁中有二人对坐。山路左盘右旋，右侧溪岸断崖上有行色匆匆的携物赶脚人和马匹等。在多进院落的建筑群中，一人从门内匆匆走出，门前有二人在持帚清扫，右侧山坳处还有...

明代 文伯仁 松风高士图 纸本设色，纵98.7厘米，横27.6厘米 文伯仁（1502-1575），字德承，号五峰，又号摄山老农。文徵明侄，笔力清劲，布景奇兀，文氏画风传人。 款识：松风高士图，仿赵魏公（赵孟睿┍室狻Ｂ∏旄?纾�1570）春，五峰文伯仁。 钤印：伯仁（朱文方印） 五峰（朱文方印） 藏印：峐（音该）瞻（朱文方印） 仅师赵孟钪?猓?跃呶氖厦婷病８叽...

　《写生珍禽图》卷，五代，黄筌作，绢本，设色，纵41.5厘米，横70.8厘米。 　　此图为手卷，是黄筌传世的重要作品。画家用细密的线条和浓丽的色彩描绘了大自然中的众多生灵，在尺幅不大的绢素上画了昆虫、鸟雀及龟类共24只，均以细劲的线条画出轮廓，然后赋以色彩。这些动物造型准确、严谨，特征鲜明。鸟雀或静立，或展翅，或滑翔，动作各异，生动活泼；昆虫有大有小，小的虽...

《雪竹图》 元 郭畀 纸本墨笔 纵31.8厘米 横145.2厘米 台北故宫博物院藏 (责任编辑：zgshw)

《枯荷鸳鸯图》 元 张中 纸本淡设色 纵96.4厘米 横46厘米 台北故宫博物院藏 张中，字子政，亦作子正，松江人，山水师黄公望，尤长于墨笔绘花鸟竹石，笔墨疏简，风格俊逸，属于文人画写意体系。《枯荷鸳鸯图》用浅淡笔墨画败荷，水边坡石，石上鸳鸯双栖，构图取势简洁疏朗，水墨点染与没骨法并用，笔墨粗简，略带写意，色调淡雅，表现了张中花鸟画的典型面貌。 (责任编辑：...

明仇英《桃源仙境图》绢本设色 175×66.7厘米，现藏天津艺术博物馆。 《桃源仙境图》是明代画家仇英创作的山水画，该作品的题材取自东晋隐士陶渊明所作《桃花源记》，描绘了文人理想中的隐居之乐，东晋隐士陶渊明所作《桃花源记》，描绘了人们理想中的隐居胜地，成为后世画家热衷描绘的题材，仇英的《桃源仙境图》也应是取材于此，描绘文人理想中的隐居之乐。此图为重彩大青绿山...

《云山图》轴，清，石涛绘，纸本，设色，纵45.1cm，横30.8cm，北京故宫博物院藏。 　　此图轴是石涛晚年之作，此时他的山水画构图新颖大胆，出奇制胜，极尽含蓄隐约之妙。图中打破一层地、二层树、三层山的“三叠式”和北宋式的上留天、下留地、中间设景的构图程式，而是用“截取法”直接截取景致中最优美、最有代表性的一段。作者描绘半露的山体，树木间以水墨渍出云态，天...

文征明（1470—1559年），原名壁，字征明，后以字行，改字征仲，长洲（今江苏省苏州）人。绘画上与沈周共创“吴派”，又与沈周、唐寅、仇英并称“吴门四家”。书法上与祝允明、王宠并誉为“吴中三家”。文征明的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水。早年师事沈周，后致力于赵孟睢⑼趺伞⑽庹蛉?遥?猿梢桓瘛；?绯蚀帧⑾噶街置婷病Ｎ恼髅魇羌躺蛑苤?蟮奈饷呕?傻牧煨...

明代唐寅书法字画欣赏《风竹图》纸本墨笔，纵83.4厘米；横44.5厘米，北京故宫博物院藏。 　　此幅写风中之竹随风飘动，富有动感。截取局部特写，构图别致。取文同画竹法“浓墨为面，淡墨为背”，写意象之竹，融以书法用笔，其飞白效果颇具文人趣味。自题书法端庄秀美，笔划劲挺，并成为构图的一部分。迢迢阁题识：卷地尘沙起大风，篷头乱舞小庭中。欹枝折节难为直，一片西飞一片...

玉堂兰石图 孙克弘，纸本设色，135.8×59cm,明代原作收藏于北京故宫博物院 　　本幅《玉堂兰石图》作于万历三十七年（1690），孙克弘时年已78岁高龄。图绘拳石之旁，玉兰、兰花竞相开放。花、石的画法均极工细，玉兰花用粉多次轻染分出浓淡，再用工笔勾勒烘托出花瓣的肥厚白嫩。枝干双勾填色并施以皴擦，极富质感。山石的画法是先以淡墨勾出轮廓，然后用浓淡墨多次晕染...

“货郎图”属于风俗画，这一题材自宋代以来即十分流行。南宋李嵩曾成功地创作过多幅“货郎图”，成为典范。此图即继承了这一传统，在内容和形式上有了很大的变化。 画面中货郎衣着整洁，儿童们服饰华丽，树阴下摆放着一副做工精致、敷色富丽的货郎架，货架上的各类物品丰富而精致。笼架中关了许多小鸟，它们或栖或飞，或鸣或啄，形形色色，数以百计。笼架一角，还有假面具等儿童玩具。货...

《荷花鸳鸯图》轴，明，陈洪绶作，绢本，设色，纵183厘米 ，横98.3厘米。 　　署款：“溪山老蓮洪綬寫於清義堂。”下钤：“陳洪綬印”、“章侯”印。 　　此图以“出污泥而不染，濯清涟而不妖”的荷花为题，花朵清丽，或含苞，初绽、或怒放，多姿多态；枝叶带露，娉婷舒展，俯仰欹侧；湖石雄奇，锐利坚崚，厚重沉凝。两只彩蝶在空中翩翩起舞，一对鸳鸯在水面戏水悠然，打破了一...

《游春图》卷，隋，展子虔作，绢本，设色，纵43厘米，横80.5厘米。 　　这是一幅山水画，描绘了人们在风和日丽，春光明媚的季节，到山间水旁“踏青”游玩的情景。全画以自然景色为主，人物点缀其间。湖边一条曲折的小径，蜿蜒伸入幽静的山谷。人们或骑马，或步行，沿途观赏着青山绿水、花团锦簇的胜境。在波光粼粼的湖面上，一艘游艇缓缓荡漾，船上坐着的几个女子似被四周景色所陶...

项圣谟《林下高士》 尺寸：56x31cm 类别：绢本，水墨 辽宁省博物馆藏 题诗：林下两高士，清谈销日长，不知尘外客，逐逐自多忙。仿石田先生笔，项圣谟。 END —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容！ (责任编辑：zgshw)

明 盛颖《马耆烟雨图》 绢本 设色 纵28.3厘米 横56.8厘米 现藏于辽宁省博物馆 款识：马嗜烟雨图。癸酉姑苏盛颖写。 作者钤印：盛颖之印、陶菴主人。 乾隆皇帝题跋：戊子春御题。 并钤：比德、朗润。 收藏印：乾隆鉴赏、乾隆御览之宝、万华宫鉴藏宝、三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠宝笈、石渠定鉴、宝笈重编、嘉庆预览之宝。 明-盛颖 生卒年不详。马耆禅师,南渡初人....

陈少梅《仿宋人马远踏歌图》 设色纸本 题识：仿宋人马远踏歌图，少梅陈云彰。钤印：少梅 题跋：窈窕深谷，山之嶙峋，荒荒油云，蓬蓬远春，清涧之曲，碧松之阴，步屧寻幽，良殚美襟，是有真迹，造化已奇，其曰可读，识者期之，集司空图诗品，晓光先生属题，永嘉马公愚。钤印：书画传家二百年、冷翁 END —版权声明—   版权说明：图文来自网络，仅为学习分享不作商用...

宋勾龍爽山水軸 40.8×29.7cm 台北故宫博物院藏 勾龙爽，四川人，生卒年月不详。宋代宫廷画家，擅长人物画。神宗时官翰林待诏。时称他画的人物“其状质野，有返朴之意。” 作品有《西成民乐图卷》《岁丰图卷》等。 END —版权声明— 版权说明：图文来自网络，仅为学习分享不作商用，版权归原作者所有。如有侵权，敬请原作者告知，我们立即删除。 (责任编...

《芙蓉锦鸡图》轴，（传）北宋徽宗赵佶绘，绢本，设色。纵81.5厘米，横53.6厘米。 　　作为独立的画科，宋代的花鸟画无论在绘制技巧还是表现形式方面都已经达到高度的艺术水准，《芙蓉锦鸡图》便是其中的一幅精品。此图是描绘金秋景色的花鸟画作。图中芙蓉盛开，随风轻轻颤动，蝴蝶翩跹，相互追逐嬉戏，引得落在枝上的锦鸡回首凝视，目不转睛。本幅右上宋徽宗赵佶以瘦金体题“秋...

明 戴进 春酣图轴  291.3×171.5cm  绢本　立轴　设色  台北故宫博物院藏 　　在明人戴进的笔墨生涯中，对春景的描绘颇多，有“春风又绿江南岸，明月何时照我还”的《春游晚归图》，有描写农人耕作的《春耕图》，还有水墨清远的《春山积翠图》和青绿氤氲的《灵谷春云图》等，而最为热闹丰富的就是这幅《春酣图》了。 　　《春酣图》...

钱贡《太平春色图》 立轴，纸本设色，122×49.8cm，台北故宫博物院藏。 设色画屋一楹，儿童围炉伸纸，一人搦管欲书。屋外植梅花数株，横板桥一。群髫击鼓，老叟策杖倚栏。 本幅作品款识“太平春色钱贡”，无年款，钤印“沧洲”。另有乾隆戊申年正月初一御题：“村舍康年象，熙熙乐太平，嘉言符我意，名画具真情，炉火围温暖，幼龄侍父兄。底知春色好，墙角早梅荣。”这首诗是...

宋勾龍爽山水軸 40.8×29.7cm 台北故宫博物院藏 勾龙爽，四川人，生卒年月不详。宋代宫廷画家，擅长人物画。神宗时官翰林待诏。时称他画的人物“其状质野，有返朴之意。” 作品有《西成民乐图卷》《岁丰图卷》等。 END   版权说明：图文来自网络，仅为学习分享不作商用，版权归原作者所有。如有侵权，敬请原作者告知，我们立即删除。 (责任编...

陆治 仿王蒙林壑消闲 纸本设色 136.5×35.7cm 台北故宫博物院藏 陆治字叔平，别号包山子，弘治九年（１４９６）生于苏州包山梅梁里。陆家世代耕读，陆治从小在书香环境中成长，迁居苏州郡城之后，又因父亲与文徵明交谊深厚，于是从学于文徵明门下。早年陆治以品学兼优，先后被乡里推荐为「诸生」、「贡士」。陆治也有意参加科考担任公职，然而屡次考试，都未能中选，于是...

沈周《春华昼锦图》 纸本，淡设色，278.6×95.7cm，台北故宫博物馆。 绘春日山林中，两位文士饮罢酒宴，骑马而归，侍童挑著书担尾随於後。全作的人物、山石、林木和屋舍，用笔疏放。在山巅处且以浓密的苔点增缀，表现春天草木滋发的意象。 沈周字启南，号石田，晚号白石翁，其与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”，是吴门画派的创始人，他师法元四家，并上溯董源...

明 缪辅 《鱼藻图》 立轴 绫本设色 171.3×99.1厘米 北京故宫博物院藏 　　缪辅（公元15世纪），明代画家。字良佐，约宣德时人，江苏苏州人，生卒年不详。官武英殿锦衣镇抚，为宫廷画家。擅画水藻游鱼，重视写实，形态生动，勾染细腻。画学宋院体画，继承黄筌工整妍丽画风。 　　《芥子园画谱》总结画鱼要诀为：“画鱼须得活泼，得其游泳像。见影如欲惊，硷...

　　画家简介 　　蓝瑛（1585-1664年后），明代画家。字田叔，号蝶叟，晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民。又号东郭老农，所居榜额曰“城曲茅堂”。钱塘（今浙江杭州）人。是浙派后期代表画家之一。蓝瑛一生以绘画为职业，曾漫游南北，饱览名胜，眼界开阔，因而不断丰富了创作内容。他的传派，直接继承衣钵的有蓝氏一家子孙，如蓝孟、蓝深、蓝涛等，弟子刘度、王奂等都各...

  元.王蒙，荆溪湿翠，台北故宫藏。 款：至正甲辰，余为荆溪之游，舟行九里湖。时雨初霁，而烟蔼空濛尚未开朗。诸山湿翠欲流，真奇观也。归就山房，想像作此以就兴耳。黄鹤山樵王蒙画。 ​​​​ (责任编辑：zgshw)

陈焕的画法源自沈周，沈周的画风主要分为两种，中年画法严谨细秀，用笔沉着劲练，以骨力胜，晚岁笔墨粗简豪放，气势雄强。此作属于沈周细笔画法风格，用笔沉稳细致，笔力强健，刻画细腻而不失真率，功力深厚。虽为小幅，构图严谨，意境深远。深得沈周精髓。 (责任编辑：zgshw)

裘曰修书高宗纯皇帝御制用庾信咏，25×190厘米，故宫博物院藏。 裘曰修(1712-1773)，字叔度，江西新建人。乾隆四年(1739)进士，历任礼、刑、工三部尚书，深得乾隆帝信任，乾隆称赞他”品学端醇，才献练达”。曾任《清会典》和《四库全书》总裁，并奉敕编纂《西清古鉴》《钱录》《秘殿珠林》《石渠宝笈》《墨妙轩法帖》等。裘曰修多次参与...

黄道周（1585-1646）字幼平，号石斋，明末著名的学者、书画家、民族英雄。天启二年（1622）进士，官至礼部尚书，明亡后抗清，被俘殉国，谥忠烈。 黄道周楷书《宓衍堂铭》，15×47.3cm，香港中文大学艺术博物馆藏。 释文：有皆备者，何滞于物？有一贯者，何滞于事？安虑乃得，不滞于理。经纬以生，大业以起。凡是大业，载于经史。不尽由经，史因心则经， 因物则史...