墨韵书香萧衍·古今书人优劣评
钟繇书如云鹄游天,群鸿戏海,行间茂密,实亦难过。 王羲之书字势雄逸,如龙跳天门,虎卧凤阙,故历代宝之,永以为训。 蔡邕书骨气洞达,爽爽如有神力。 韦诞书如龙威虎振,剑拔弩张。 萧子云书如危峰阻日,孤松一枝,荆柯负剑,壮士弯弓,雄人猎虎,心胸猛烈,锋刃难当。 羊欣书如婢作夫人,不堪位置,而举止羞涩,终不似真。 萧思话书如舞女低腰,仙人啸树。 李镇东书如芙蓉出水...
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南宋陈思《宝刻丛编》与佚名《宝刻类编》
陈思《宝刻丛编》与佚名《宝刻类编》 陈思(约1200前一约1267后)，临安(杭州)人。初为都城临安鬻书人，理宗朝时曾官“成忠郎、缉熙殿、国史实录院、秘书省搜访”。其与魏了翁颇有交往，魏氏曾为陈思所编之书作序。陈思性嗜古，通经史，旁搜博征，用力甚勤，尤擅书学，工书法。曾编刊《海棠谱》、《书苑英华》、《小字录》及《两宋名贤小集》等。编著《书小史》、《书苑菁华》...
王雪涛《百卉图》
16王雪涛，中国现代著名小写意花鸟画家，以其独特的艺术风格和深厚的绘画功力闻名于世。《百卉图》是他艺术生涯中的巅峰之作，不仅体现了他盛年时期的绘画功力，也展示了他对自然美的深刻感悟和独特表达。 《百卉图》是王雪涛于1948年至1951年间在北平（北京）创作的，历时三年完成。这幅作品长达2783厘米，宽34厘米，规模宏大，内容丰富，是王雪涛生平最为自豪的作品之一。...
帖临一本，书观百家
3读帖，拿着古代碑帖读。有人说“看”帖和“读”帖一样，其实完全不然，一字之差，却相隔万里之遥。看，是一目十行，走马观花；读，才是体味其中奥妙。读帖不 能像看小说，不动脑，更不能不动手。动脑，就是要琢磨 “帖” ，也就是专业术语里讲的 “形质”，帖上的字的点画、结构和章法，都是看得到的。那么，如何读？ 一、对于“字”， 看它的提按、顿挫、 疾徐、藏露、方圆的用笔...
元代书法家、画家、诗人赵孟頫 “元人冠冕”
4元代书法家、画家、诗人赵孟頫，字子昂，号松雪道人，又号水晶宫道人、鸥波，中年曾署孟俯。他是吴兴（今浙江省湖州市）人，南宋宗室，宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙。赵孟頫自幼聪颖，博学多才，能诗善文，精通音律，擅书法，工绘画，尤善篆、隶、真、行、草书，并以楷书、行书著称于世，创立了元代新画风，被后人尊称为“元人冠冕”、“松雪体”。 赵孟頫生于宋理宗宝祐二...
论中国传统山水画的写生观
6中国山水画受老庄及禅宗思想的影响非常深，也是最心灵化的艺术，注重个体心灵的体悟。静观是一种精神。在静观中，用自己内心深处的心灵节奏与宇宙内部的生命节奏相应和；在静观中，将自然的一山一水、一石一木，用笔墨升华为一种境界。庄子说：“若一志，无听之以耳而听之以心。” 梁树年《敖雪图》 因此，画家应时刻重视“观照”的体验。在生活中不能只用身体感官去看、去听、去感受事...
虞集:“不通其义则不得制作之致”
虞集:“不通其义则不得制作之致” 虞集(1272-1348)，宋度宗咸淳八年—元顺帝至正八年，字伯生，仁寿人，平生为文万篇，稿存者仅十之二三，书学方面有《论书》、(论草书)、《论隶书》等，他已经注意到书法所反映的情性风格。 昔之为草书者，结体有疏密，用笔有工拙，波碟不同，形...
书法技巧 | 行书技法浅谈
7一、行书技巧浅说 学习行书,首先需要有一定的楷书基础。行书的用笔技巧，比较起楷书来，显得更为复杂一些。有些是属于继承楷书用笔的技巧，有些是属于它自己的独特的用笔技巧。概括起来其笔法特点主要有以下表现：首先，行书用笔技巧同时兼有楷书和草书用笔技巧两个方面的内容。其次，楷书用笔常常以中锋为主，而行书用笔则常常是中锋与侧锋互相并用，顺势落笔和露锋入纸者居多，“中锋...
砚：文房四宝中的岁月沉淀
在中华文化的浩瀚长河中，文房四宝——笔、墨、纸、砚，历来被视为文人墨客的精神寄托和创作之基。其中，砚以其独特的地位和作用，成为了传承和发扬中华传统文化的重要载体。本文旨在探讨砚在文房四宝中的独特地位，以及它背后所蕴含的深厚文化内涵。 砚，作为研墨之具，是书写过程中不可或缺的工具。早在秦汉时期，砚就已经被广泛使用，成为文人雅士案头必备的文具之一。随着时...
《一团和气图》赏析：明宪宗朱见深的和谐愿景 1465年
13一、少年天子的艺术情怀朱见深（1447-1487），即明宪宗，明朝第九代皇帝，年号成化。作为明英宗朱祁镇的长子，朱见深自幼便身处宫廷，历经波折。然而，正是这些经历，塑造了他温和仁厚的性格，也激发了他对艺术的浓厚兴趣。 朱见深不仅是位勤于政事的君主，更是明代皇帝中少有的书画大家，尤其擅长画神像，其艺术造诣在当时颇受赞誉。 二、《一团和气图》的形制与技艺《一团和...
沈周《碧山吟社图卷》
5沈周《云林苍润图》手卷，水墨纸本，纵33厘米，横1253厘米，其中画心纵33厘米，横1013.厘米。手卷笔法凝练，韵味十足，沈氏把云林苍润的意境表现的淋漓精致。黄宾虹先生观赏此画时大加赞赏，并为此卷引首提拔。黄宾虹卷后跋语：此卷笔墨苍润，骨格坚凝，而秀劲之气隐见楮素间，正是倪迂师法关、荆极能盘礴杰作，非同轻薄促弱自诩云林一派可比…… 沈周，字启南，号石田，晚...
边寿民《芦雁图立轴纸本》赏析
3《芦雁图立轴纸本》全图（尺寸：3056×6000像素 分辨率300dpi） 在清代绘画史上，边寿民以其独特的泼墨芦雁艺术风格独树一帜，成为“扬州八怪”中备受推崇的一员。其代表作《芦雁图立轴纸本》更是以其精湛的笔墨技巧、深厚的艺术内涵和独特的审美品格，成为了后人研究和鉴赏的典范。 《芦雁图立轴纸本》以其独特的构图和笔墨技巧，展现了边寿民高超的绘画技艺。画面中，...
历代山水画中的绘画技法
26宋 郭熙 溪山行旅图 山水画崇尚可居可游，自古为文人雅士所钟爱，以其虽斗室之居，而可作千里卧游之想；山水画崇尚远意，虽列冈峦万状，绵延百千里，而其意尤在百千里之外。 郭熙在《林泉高致》中说：“山以水为血脉，以草木为毛发，以烟云为神彩，故山得水而活，得草木而华，得烟云而秀媚。”可见在山水画中，山石、云水、树木、人物、舟桥各有其妙用。 山 法...
苏东坡《功甫帖》
5苏东坡《功甫帖》，水墨纸本，尺寸27.9厘米×9.5厘米。二行九字。未著年月，为坡奉别友人郭功甫时所札。郭功甫，北宋诗人，一生作诗千余首，并著有《青山集》三十卷。诗风纵横奔放。时有“李白转世”之誉。 此帖见于安岐《墨缘汇观》、翁方纲《复初斋文集》、李佐贤《书画鉴影》、张珩《张葱玉日记·书稿》及徐邦达《古书画过眼要录》等书著录。历代藏家对其评价甚高，翁方纲谓其...
《不繫舟漁集》十六卷【元】陳高撰 “读其诗，窃爱其抒写性情，风格遒上”
13一、陈高其人 陈高出生于元延祐二年十一月，出生地为平阳州金舟乡咸通里（今苍南县钱库镇三秀桥附近的小河川底）。其先世从福建搬来，据陈高所撰《族谱序》记载，陈氏自虞帝以来，历经数世，在五代时为避乱迁居平阳，入宋后成为乡之望族。 陈高从小博闻强记，16 岁时才名已震动温州路，与同里林齐、何岳合称为 “瀛州三杰”。至正午应行省试，因不满时文格调卑下，上书秘书卿台哈布...
