墨韵书香

明 徐渭 墨花九段图卷 纸本墨笔 46.6x625cm 北京故宫博物院藏     水墨画兴起于唐，到宋代时有了很大的发展，《宣和画谱》曾提及：“凡于翰墨之间，托物寓兴，则见于水墨之戏”，强调水墨之于托物寓兴、写意言志的重要性。但是真正将写意技法完全落实于绘画中，应该说要到明代文人水墨花鸟画兴起后才可算是正式完成 。而一般谈及明清水墨大写意...

明 宣德 朱瞻基《行书新春等诗翰卷》 纸本，纵32.4厘米，横794.厘米，现藏北京故宫博物院     朱瞻基（1397—1435年），是明朝第五位皇帝，年号宣德。朱瞻基在明初四位皇帝奠定的基础上，使朝廷行政事务更为规范化。朱瞻基虽仅在位十年，然其当政的十年是明朝初期统治秩序最稳定的时期，经济繁荣，政治清明，天下太平，...

     赵之谦一生在诗、书、画、印领域付诸不懈努力，终成一代大师。赵之谦书法诸体兼擅，将真、草、隶、篆笔法融为一体，碑帖结合，独辟蹊径，奇崛雄强，以其天纵之才而开一代新风，为晚清碑学书法之集大成者；其绘画初学石涛而有所变化，为清代写意花卉之开山；其篆刻初学浙派，继法秦汉玺印，复参宋、元及皖派，博取秦诏、汉镜、泉币、汉铭文和碑版...

江深草阁图轴，清康熙，傅山绘，绫本墨笔，纵176.7厘米，横49.5厘米。现藏北京故宫博物院馆 　　此幅写杜甫《严公仲夏枉驾草堂，兼携酒馔，得寒字》“百年地辟柴门迥，五月江深草阁寒”诗意，绘隐于山坳茂树之间的临江草阁，幽深旷远，空无一人。江水深澈，危崖峭立，板桥蜿蜒。本幅款识：“丙午夏，写得五月江深草阁寒。寄麓翁老年台词宗笑。真山”，钤“傅山之印”白文方印。...

《秋山问道图》轴，纵165.2cm，横77.2cm，台北故宫博物院藏 局部图 局部图 局部图 　　此图纵156.2厘米，横77.2厘米，绢本水墨。上部一峰高耸云霄，中部两山合抱，山麓溪畔，曲径通幽，山中林间有茅屋数间，主客端坐于堂，点出了“问道”的主题。山是典型的江南丘陵，圆浑厚实。山顶多“矾头”，坡石用长、短披麻皴描绘，平和凝重，不求奇峭。山体用淡墨烘染，...

清 李鱓《荷花图》轴 纸本水墨 纵136.5厘米，横46.1厘米，现藏北京故宫博物院     《荷花图》是李鱓58岁时的作品，为其成熟画风的代表作。表现了经受暴风骤雨洗礼之后的荷塘一隅。花叶高低错落，虽受风雨摧残，却始终挺立。苇草参杂其中，交错而不乱。横斜的苇草打破莲茎纵直向上之势，使画面空间划分变得多样而丰富。荷叶片用阔笔铺写，用笔奔放...

      吴大澂（1835-1902），初名大淳，字止敬，又字清卿，号恒轩、愙斋、郑龛等，江苏吴县人。吴湖帆祖父。同治七年进士，历官广东、湖南巡抚。书画皆擅，精鉴赏，喜收藏吉金，又好藏书。著有《古玉图考》、《愙斋集古录》、《说文古籀补》、《权衡度量考》等。 吴大澂致徐熙书札  朵云轩藏 廿六通  尺寸不一&...

《窠石平远图》轴，北宋，郭熙绘，绢本，墨笔，纵120.8厘米，横167.7厘米  北京故宫博物院藏。         现今能见到的郭熙作品并不多，真正可信的不过六、七幅。《窠石平远图》是其中署有年款的一幅，创作于元丰元年戊午(1078年)，是郭熙晚年的杰作，也是欣赏他的画作和理解他的美术理论的绝佳作品。画面近...

《人物山水图》册，清，金农作，纸本，墨笔或设色，每开纵24.3厘米，横31.2厘米。 册共12开，分别绘佛像、山水、人物故事等。 《人物山水图》册第一开·于无忧林中 第一开：墨笔白描佛像、菩提树，画左自题2行，款“己卯八月”。钤“金吉金印”。   《人物山水图》册第二开·礼佛图  　　第二开：画礼佛图，右方自题6行，款“心出家盫僧畫記”。...