《万壑松风图》：北宋山河入画，李唐情思凝墨北宋三大巨碑式山水画之一

作品名称：《万壑松风图》
创作者：李唐，字晞古，河阳（今河南孟州）人，北宋末南宋初画家，是两宋间起着承上启下作用的重要画家。
创作年代：北宋宣和六年（1124 年）。
作品材质：绢本水墨淡设色。
作品尺寸：纵 188.7 厘米、横 139.8 厘米。
作品构图：全景式构图，画面主峰劲峭壮丽，布置于画幅中央，左右伴随着高低错落的云峰，山腰间烟云缭绕；下部古松满谷，错落有致，深谷中泉水喷流，迂回激荡。
作品收藏：现藏于台北故宫博物院。
作品地位：与范宽的《溪山行旅图》、郭熙的《早春图》并称为北宋三大巨碑式山水画，同时也是台北故宫博物院的 “镇院三宝”，被视为李唐 “北派山水” 风格的集大成之作。

画院考试脱颖而出：北宋画院招生考试时，宋徽宗亲自出题《竹锁桥边卖酒家》。众多考生都在酒家的描绘上下功夫，而李唐独辟蹊径，只在桥头竹外挂一酒帘，以 “露其要处而隐其全” 的独特构思，体现出 “锁” 字之意，被宋徽宗殿试钦点为第一名，从此一举成名34。
战乱中的逃亡经历：1126 年靖康之变，宋徽宗与其子宋钦宗及皇室大臣、工匠百姓等十余万人被金军掳去东北，李唐等画院画师也在其中。李唐中途逃脱，南至太行山时，遇强盗劫掠，强盗发现行囊中只有画笔颜料，其中一人闻其姓名，说服群盗放了他，并与他一起南渡。之后两人在临安街头卖画 20 年3。
作品背后的情感寄托：李唐生活的时代，宋朝疆土与汉、唐相比大大缩小，统治者面对辽、西夏、金人的侵扰无能为力，经常丧师失地。李唐作为爱国主义画家，内心充满复国情怀。《万壑松风图》以强烈的笔触、刚性的线条、急促的顿挫和猛烈的大斧劈皴，表现出他内心无法掩饰的炽热情感，万壑松风仿佛蕴涵着特定时代巨大的情感积蓄。
对后世的深远影响：李唐在《万壑松风图》中采用的斧劈皴法，在南宋山水画中被发扬光大，成为中国山水皴法中重要的一类。他的艺术风格影响了南宋的山水画坛，对马远、夏圭等画家产生了重要影响，为南宋水墨苍劲、浑厚一派开了先河234。