谁能想到！金戈铁马的辛弃疾，字比词还温柔

被遗忘的书法才情

“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。” 每当吟诵起辛弃疾的这首《破阵子・为陈同甫赋壮词以寄之》，那金戈铁马的战争场景便跃然眼前，一位壮志豪情的爱国将领形象也随之浮现。辛弃疾，这位南宋时期的风云人物，在文学与军事领域都留下了浓墨重彩的一笔。他的词作豪放激昂，充满了对国家命运的忧虑和对恢复中原的渴望，被誉为 “词中之龙”，与苏轼并称 “苏辛” 。在战场上，他更是英勇无畏，21 岁便投身抗金义军，曾率领五十余人勇闯敌营，生擒叛徒张安国，其英雄事迹震撼朝野。

然而，大多数人对辛弃疾的认知，往往局限于他的文学成就和军事壮举，却鲜有人知，他在书法领域同样有着深厚的造诣。辛弃疾出生于书香门第，自幼接受良好的教育，习字自然也是他早年学习的重要内容。虽然他传世的书法作品极为稀少，但仅存的一幅真迹，却足以让我们领略到他在书法上的独特风采，也让我们对这位传奇人物有了全新的认识。

唯一真迹：《去国帖》

辛弃疾唯一传世的书法真迹，是现藏于北京故宫博物院的《去国帖》。这是一幅纸本册页，纵 33.5 厘米，横 21.5 厘米，行楷书，共 10 行，110 字，内容为酬应类的私人信札，表达了对友人的思念和未能及时回复的歉意。

《去国帖》写于南宋淳熙二年（1175 年）冬季，时年 36 岁的辛弃疾正处于人生的关键转折期。此前，他在杭州担任仓部郎官，然而仅仅半年之后，便接到调令，前往江西出任提点行狱。这一职务的变动，意味着辛弃疾将肩负起更为重要的责任，投身于复杂的政务与军事事务之中。当时，湖北地区爆发了赖文政领导的茶贩起义，起义军凭借着顽强的斗志和灵活的战术，多次击败前来镇压的官军，使得局势愈发紧张。辛弃疾到任江西后，迅速全身心地投入到平叛工作中，“专意督捕，日从事于兵车羽檄间” ，每日忙于军事指挥与公文往来，全力讨捕赖文政。经过周密的部署和激烈的战斗，辛弃疾成功将赖文政诱杀于江州，成功平息了这场起义，展现出卓越的军事才能和果敢的决策力。

在《去国帖》中，辛弃疾写道：“弃疾自秋初去国，倏忽见冬，詹咏之诚，朝夕不替。第缘驱驰到官，即专意督捕，日从事于兵车羽檄间，坐是倥偬，略无少暇。起居之问，缺然不讲，非敢懈怠，当蒙情亮也。” 这段文字真挚地表达了他因忙于政务而未能及时问候友人的歉意，尽管身处繁忙的战事之中，他对友人的思念却丝毫未减。“指吴会云间，未龟合并。心旌所向，坐以神驰。” 则流露出他对与友人相聚的期盼，以及对故乡的深深眷恋，即便身处远方，心中也时刻牵挂着临安和友人。

秀气的字迹，别样的风格

初看《去国帖》，很多人的第一反应都是惊讶，甚至怀疑这是否真的出自辛弃疾之手。毕竟，在人们的印象中，辛弃疾是一位在战场上冲锋陷阵的将领，是写下 “金戈铁马，气吞万里如虎” 这般豪迈词句的豪放派词人，他的字迹理应也充满了磅礴的气势和不羁的豪情。然而，展现在眼前的《去国帖》，却是如此的秀气内敛，宛如一位文质彬彬的书生所书，与辛弃疾的 “人设” 形成了巨大的反差。

从书法风格上看，《去国帖》以行楷书为主，用笔细腻精到，起笔多顺锋而入，轻盈灵动，收笔处或轻提或回锋，沉稳含蓄。笔画的粗细变化微妙，富有节奏感，如 “辛” 字的撇捺，舒展流畅，粗细适中，给人以优雅之感；“疾” 字的点画，灵动多变，似有生命一般。在用笔上，辛弃疾将中锋与侧锋巧妙结合，使线条富有立体感和质感，转折处棱角分明、干净利落，毫不拖泥带水，如 “国” 字的外框，转折处刚劲有力，彰显出书法功底。

《去国帖》的结构也十分精巧，字体修长且略带欹侧，呈现出一种动态的美感。字与字之间，或大小相参，或疏密相间，顾盼呼应，和谐统一。比如 “起居之问” 四个字，“起” 字较大，笔画舒展，“居” 字稍小，紧凑内敛，“之” 字轻盈灵动，“问” 字端庄稳重，四个字组合在一起，错落有致，富有变化。这种结构上的处理，既体现了辛弃疾对书法形式美的独特理解，也展现出他驾驭文字的高超能力。

在章法布局上，《去国帖》采用了纵有行、横无列的形式，行与行之间疏密得当，气息贯通。整幅作品虽为信札，但布局严谨，首尾呼应，给人以一气呵成之感。从第一行的 “弃疾自秋初去国” 到最后一行的 “辛弃疾札子”，每行字数不等，长短错落，形成了一种自然的节奏感。同时，字里行间还透露出一种平和、沉稳的气息，与辛弃疾豪放的词风截然不同。

书法背后的辛弃疾

辛弃疾书法风格的形成，与他的生平经历和性格特点密切相关。辛弃疾出生于被金人占领的北方，自幼目睹了百姓在金兵铁蹄下的悲惨生活，这在他心中埋下了抗金复国的种子。他的一生，都在为实现恢复中原的理想而努力，这种坚定的信念和强烈的爱国情怀，贯穿于他的文学创作和人生追求之中。

虽然辛弃疾是一位豪情万丈的英雄，但他并非只有粗犷豪放的一面。他的内心世界同样细腻丰富，有着文人的儒雅和柔情。在他的词作中，既有 “金戈铁马，气吞万里如虎” 的豪迈，也有 “众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处” 的婉约。这种刚柔并济的性格特点，也反映在了他的书法作品中。《去国帖》的秀气，并非是柔弱无力，而是在细腻的笔触中蕴含着坚韧和力量，就像辛弃疾在困境中依然坚守着自己的信念，不屈不挠。

从书法传承的角度来看，辛弃疾的书法也受到了当时书法潮流的影响。宋代是中国书法史上的一个重要时期，“宋四家”（苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄）的书法风格对后世产生了深远的影响。辛弃疾身处宋代，自然也受到了这种书法氛围的熏陶。在《去国帖》中，我们可以看到一些与 “宋四家” 书法相似的地方，比如用笔的灵动、结构的欹侧等，这些都表明辛弃疾在书法学习上借鉴了前人的经验，并融入了自己的理解和风格。