米芾的‘疯癫’书法，为何让乾隆盖了176个章？

在北宋那个文人辈出、艺术昌盛的时代，米芾绝对是一个独特的存在。他被世人称作 “米癫”，其行为举止常常令人大跌眼镜，却又充满了率真与可爱。

米芾对石头的痴迷堪称一绝，“米芾拜石” 的典故广为流传。他在安徽无为做官时，听闻濡须河边有一块奇形怪石，形态玲珑且古拙丑怪，与周围岩石截然不同。米芾听闻后大喜，急忙前去观赏。一见到石头，他就被深深吸引，竟换上官服，庄重地焚香叩拜，还口中念念有词，称其为 “石兄” ，就好像这块石头是他失散多年的挚友。左右随从见此情景，都觉得这位官老爷的行为实在荒唐可笑。

可米芾却毫不在意他人的眼光，甚至还命人将石头抬回府中，安置在庭院里，以便自己朝夕观赏。这还不是他唯一一次的疯狂举动，还有一次，他邂逅了一块极尽变化之妙的奇石，一种久违的特别和亲切感涌上心头，他立刻郑重其事地上前跪拜，再度称其为 “石兄”。

米芾不仅在生活中举止奇特，在书法上的自评也别具一格。他曾在与宋徽宗的对话中，大胆评价当时以书法闻名的众人，称 “蔡京不得笔，蔡卞得笔乏逸韵，蔡襄勒字，沈辽排字，黄庭坚描字，苏轼画字” 。当宋徽宗问他自己的书法如何时，他毫不谦虚地回答：“臣书刷字” 。这 “刷字” 二字，看似简单，却精准地概括了他书法的独特风格 —— 运笔迅疾而劲健，在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中，形成一种飘逸超迈的气势和沉着痛快的风格。他的字就像是用刷子快速而有力地刷过纸面，充满了动感与活力。比如他的《蜀素帖》，行笔纵横飞动，笔锋灵巧多变，多用侧锋，线条时而轻盈细瘦，时而粗壮有力，整篇作品如同一首激昂的乐章，充满了节奏感和韵律感。

正是这种独特的 “疯癫” 个性和自成一派的书法风格，让米芾在北宋的书法界独树一帜，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称 “宋四家” 。他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋，都具有痛快淋漓、欹纵变幻、雄健清新的特点，深受后世书法家的推崇和学习。那么，他的书法究竟有着怎样独特的魅力，能让阅尽无数书画珍宝的乾隆皇帝都为之痴迷，在他的作品上盖上 176 个印章呢？

“疯癫” 笔法：米芾书法的独特魅力

米芾的书法，就像是一场在纸上的奇幻冒险，充满了令人惊叹的 “疯癫” 笔法，每一个笔画、每一个结构都仿佛在诉说着他独特的艺术灵魂。

八面出锋，笔锋的奇幻舞蹈

米芾的用笔堪称一绝，他开创的 “八面出锋”，让笔锋在纸面上犹如一位灵动的舞者，自由地变换着姿态。在他的代表作《蜀素帖》中，这一特点展现得淋漓尽致。比如 “青” 字的横画，起笔时侧锋横扫，犹如利刃出鞘，锋芒毕露；而 “带” 字的竖钩，则逆锋藏头，蓄势待发，随后笔锋迅速转向，出钩干脆利落，如流星划过夜空。

在同一笔画中，米芾也能巧妙地运用笔锋，使粗细变化剧烈，如 “舟” 字的长横，由粗转细再复粗，恰似海浪的起伏，充满了动感与韵律。他曾自信地说：“善书者只有一笔，我独有四面” ，这种对笔锋的极致掌控，使他的书法线条丰富多变，充满了生命力，每一笔都像是一个独特的音符，共同奏响了一曲美妙的书法乐章。

欹侧取势，打破常规的结构美学

米芾的字在结构上也极具特色，他大胆地打破了传统书法追求平稳对称的规则，常常以欹侧、错落的姿态出现。在他的作品中，字的重心似乎随时都在移动，仿佛一个正在翩翩起舞的舞者，时而向左倾斜，时而向右摆动，充满了动态感。例如他写的 “松” 字，整个字向左倾斜，就像一位醉汉斜倚在树上，看似摇摇欲坠，却又通过笔画的长短伸缩和巧妙的重心调整，达到了一种奇妙的动态平衡。“诗” 字则右斜似风拂柳枝，轻盈而飘逸。他通过这种独特的结构处理，让每一个字都充满了生机与活力，仿佛在纸面上跳跃、舞动，展现出一种独特的结构美学，也体现了他对书法规则的大胆挑战和创新精神。

墨韵变化，黑白间的情绪流淌

米芾作品中的墨色变化也十分丰富，浓淡、干湿相互交织，为他的书法增添了独特的情感与节奏感。在《蜀素帖》中，由于书写在丝绸织品上，不易受墨，出现了较多枯笔，但米芾却巧妙地将这些枯笔转化为艺术的亮点。他的墨色时而浓墨重彩，如 “霁” 字的雨字头，墨色沉郁，给人以强烈的视觉冲击；时而轻描淡写，如 “和” 字的口部，纤若发丝，仿佛微风拂面，轻柔而淡雅。在书写过程中，随着毛笔中墨汁的逐渐减少，墨色也由浓转淡，由湿变干，形成了自然的墨韵变化。这种墨色的变化，不仅让作品在视觉上更加丰富多样，还仿佛能够传达出米芾书写时的情绪起伏，时而激昂，时而舒缓，使观者能够更深刻地感受到他的书法魅力，仿佛在欣赏一幅充满情感的画卷。

乾隆盖章：跨越时空的疯狂喜爱

盖章狂魔乾隆，独爱米芾？

乾隆皇帝，堪称历史上的 “盖章狂魔”，他对书画的热爱达到了痴迷的程度，而在众多书画作品中，米芾的书法似乎有着独特的魔力，让乾隆尤为钟情。在米芾的《离骚经》上，乾隆留下了密密麻麻的印章，总数多达 176 个，这些印章就像一个个历史的印记，见证着乾隆对这幅作品的喜爱。除了《离骚经》，乾隆在米芾的其他作品上也毫不吝啬自己的印章。比如米芾的《参政帖》，上面也有 “乾隆珍藏”“乐寿堂鉴宝阁” 等印章，足见乾隆对米芾书法的珍视。他似乎想要通过这些印章，与米芾进行一场跨越时空的对话，表达自己对米芾书法的深深敬意和喜爱之情。

艺术共鸣，还是另有缘由？

乾隆如此热衷于在米芾书法作品上盖章，绝非仅仅是一时的心血来潮，背后有着多方面的原因。

从艺术角度来看，米芾书法的精湛技艺无疑是吸引乾隆的重要因素。米芾开创的 “八面出锋” 用笔方法，使书法线条丰富多变，充满了生命力；欹侧取势的结构处理，打破了传统书法的平衡规则，展现出独特的动态美；丰富的墨韵变化，更是让作品充满了情感与节奏感。这些独特的艺术特点，与乾隆对艺术的追求和审美观念相契合，让他在欣赏米芾书法时，能够产生强烈的艺术共鸣。